当我在充满了碎石子的砂地上跳舞，头顶著的是被特选出没有高照的太阳，我一边舞动旋转，脚底数十块骨头正努力地在充满变数的地面上辛苦运作以保持平衡，上身与肩颈表情也尽力和下半身的挣扎分家，用一点仅存的浪漫，去享受这个难得的环境所带给我的刺激与感动。就在这时，我真的、真的很怀念那一片被打理妥当、却哪儿也带不去的舞蹈地板。
从以前大家都说舞蹈的体现最直接了，使用的工具就是身体，比较起其他的艺术要简单许多。其他如音乐，除了唱歌这件事以外都需要用到乐器。乐器乃身外之物，小则放支口琴在口袋里，大则抱一个有硬壳保护的大提琴到哪儿都不方便，更别说如果来一组大小尺寸不一的鼓，那非得随身开一部发财车不可。又如画画，最容易的是拿本速写纸，走到哪儿画到哪；再来的阵仗就得依作画的需要加上颜料、画笔、画架、画框、水或油，以及其他各种大小尺寸用途不一的器具。所以说舞蹈最简单，只要你高兴，随时随地都可以起舞，因为工具就是这个你也无法忘记带著的身体。
好地板 影响舞者身体的使用年限
这种说法最近被我推翻了，因为强烈地面临现实的各种挑战，以前简易的替代方案已经不足以应付了。
所有专业跳舞的人都会同意，舞者所面对的地面是需要考究的。我们所期待的地面其实指的是地板，木质地板，用软硬适中的原木铺设的地板。软硬适中的意思是指木质不会太硬，必须拥有适当的弹性；但也不能太软，稳定的支持仍是好地板的重要指标。然后这片平整优质的地板需要被架高，垫在底下的角材提供了对舞者双脚关节肌肉应有的弹性保护。再来要讲究地板的通气防潮系统，以维持地板使用的年限；最后再考虑是否要舖上为了确保它滑涩状态适中的塑胶地板。这片完美的地板要被铺设在什么样的场域当然是另一项重要的关键，这边我们就先不追究。
大部分的舞者都被训练到非要有好的地板才会跳舞的状态。当然这也无可厚非，因为身为舞者要花上很多很多的时间，跳很多很多的舞。地板的好坏一定直接影响到双腿乃至脊椎的健康，甚而关系到身体可以被使用的年限，这事当然不可被轻忽。理想状况说是如此，但身为从事前卫艺术演出的舞者，其实什么状况都可能遇到。你不会因为地板条件不好就拒绝演出，不然我们还是都回到状况安全的剧场内做状况安全的演出好了。于是，我们以为只要有身体就可以跳舞的大无畏态度，就必须关起门来，小声地说了。
舞户外 地面难测得小心应付足下危机
我们其实常常碰到户外演出的邀请。户外演出用说的很浪漫：面对绿地，面对天空，打破演出场域的界线，亲近观众，生活里有艺术等等宣传词，都是理想化的动机与美意。但是舞者在理想背后所要面对的第一个现实，就是将要在不平或是太硬的地板上跳舞——草地可能太软或不平，更别说暗地里可能隐藏异物；水泥地或大理石面等被铺设完整的地面，虽说平整，但硬度完全没有商量的余地。碰到这种案例，舞者只能先穿上鞋子保护双脚，再来小心地选择运用身体的方式，希望把伤害减低到最小的程度。
最近我碰到一个绝无仅有的例子，受邀到太鲁阁国家公园的领地跳舞。意思就是说，我得到特准，可以在立雾溪畔或是清水断崖底下跳舞。这个想法令我兴奋不已。但是，当我在充满了碎石子的砂地上跳舞，头顶著的是被特选出没有高照的太阳，我一边舞动旋转，脚底数十块骨头正努力地在充满变数的地面上辛苦运作以保持平衡，上身与肩颈表情也尽力和下半身的挣扎分家，用一点仅存的浪漫，去享受这个难得的环境所带给我的刺激与感动。就在这时，我真的、真的很怀念那一片被打理妥当、却哪儿也带不去的舞蹈地板。
