他可能不是太同意这标题。倒不是工作狂的缘故。
采访后的某一天和他再见面，我跟他说，你这过日子法，看起来简直是工作狂。他笑了。
剧场工作狂的必要条件，首先是多重角色扮演，其次是行事历的空格永远满得像快完成的数独或填字游戏。
演员魏隽展的工作行程目前排到明年后。刚拍完一支广告和电视剧，紧接著是十一月和骉舞剧场合作的《继承者》，十二月则跟无独有偶剧团的《剪纸人》全台巡演。
导演魏隽展上半年交出了入围台新艺术奖提名的《耳背上的印记》，十月在牯岭街小剧场上演的《男孩》，是去年同样入围台新奖的《偶戏练习：男孩》重演。
「三缺一剧团」的魏隽展，作为核心团员和主导者，也在对外举办的工作坊担任讲师。结束了默哑剧工作坊后，他和团员随即重排《男孩》；明年的演出计划《LAB壹号》也已开始发展。
面对这有如板块持续推挤运动的时程表，他以不变应万变，让生活维持得稳定而秩序。这个部分的魏隽展很不男孩，我突然想起几个剧场朋友开玩笑叫他「阿北」——他是那种进剧场后，会找个角落安安静静练太极拳的演员。
男孩魏隽展，每日恒常练身体练声音，吃喝简单不挑剔，一说话，他独角戏里仿佛莎哈札德的说书人跃然成形。男孩作完一出关于男孩的戏，说是男人了，但我更觉他该变成的，是一只豹——童年时，他总幻想一只和自己同行的豹，保护他又叫他著迷。或许那才是他真正该成为的模样。
三缺一剧团《男孩》
10/6～8 19：30 10/8～9 14：30
10/9 11：30 台北 牯岭街小剧场
INFO 0911160385
起床后
每天早上约莫十点，魏隽展起床。他和母亲、姊姊、名叫「糖糖」的猫同住内湖，一个地址清晰、位置繁复的社区。
起床后，通常家里有什么吃什么，但咖啡和维他命是必须的。但他并不先吃喝，而是以一套躺在地上进行的「运动」，唤醒身体和自己。
这套练习动作，讲究的是放松。过去，魏隽展先后以太极拳、瑜珈、重训等方式锻炼身体，但经常在过程中受伤，才体悟自己对于身体太过pushing，「我一直没有冷静听身体的声音」，他笑著指自己左腰，「这是我的『薛西弗斯的石头』。」
「这套技巧是融合林浿安（EX-亚洲剧团团长）教我的亚历山大技巧和贺湘仪（三缺一剧团团员）教我的放松方式，重点是用最少的力气，感觉真正重心在哪里。感觉到地心引力在那，就是放松。」
我们安静地看他做完一整套练习。窗外是一幅广阔的河畔公园，基隆河在更远处如如不动。这天，他的母亲和姊姊一起上市场买菜，否则，魏隽展在客厅练习时，「人跟猫就在我身上走过来、跨过去……」
办公时间
结束练功、吃完早餐，魏隽展会继续待在客厅，开始他的「办公时间」。
家里的餐桌已被他「窃据」为办公桌，堆满纸片、水杯、摩卡壶、新买但还没时间看的小说、去亚维侬演出时搜括的阳光剧团作品光碟……埋首工作的他，看我们抓起一片贾克．乐寇（Jacques Lecoq）的DVD，语气向往地指认：「我的偶像！」
虽说面对电脑，魏隽展还是习惯在笔记本上记录工作，「先把昨天上课的结构写下来。我习惯记结构草稿和final出来的东西；草稿是列出可能性，之后再把上课根据当下调整的实际情形写下来。」
他说的是进行中的默哑剧工作坊，课程的主轴是「人在结构中的旅程」，学员们从单人处理简单的结构，再进入双人、最后是一群人组成一个结构。所谓的结构可能是一幅图像或一个游戏，而如何把它们翻译成戏剧，进而转换为一个「波动」（贾克．乐寇提出的表演观）的旅程。
下午是工作坊最后一堂课，也是学员的集体呈现。我们不再提问，让他继续构思、抄写，而他很快进入专注的状态……
工作坊的说书人
魏隽展在课堂上说了一个小故事，证明生活如何充满各种戏剧的波动。他的描述已是一出小独角戏，台下目光全凝集在他边说边动作的身上。
「马路正中央，两台机车倒在那，一个女的腿还被机车压著，一个男的站起来。我们是进入这戏剧的人。我把车停到旁边，而大部分的车不断流窜。他们好像在一个孤岛，旁边是汹涌的海，他们过不来而孤岛上有人快死了。我穿过流窜的车到岛上问：『需要帮忙吗？』女的脚慢慢伸直，她说『我的脚会痛』……她发现自己站不起来。
我跟男的说打电话叫救护车。又两台车停下来，一对男女说『要帮忙吗？』我说先把机车牵起来吧，他们就帮忙牵车。一个很慢的戏剧动作在进行，旁边完全不理会我们。然后救护车来了，旁边一台台机车慢慢离开。不太一样的能量，不太一样的戏剧登场，不太一样的流动。
我逃开了车祸现场，马上又有一台计程车看到猎物。计程车是某种猎豹，永远很饥饿，永远寻找猎物，然后突然在马路正中央煞车，车头一转，车流就流窜开来。那一刻我以为又要有车祸。接著两台水泥运输车过来，好像才躲过两只猎豹，前面又有两只暴龙。牠们长著不同形状，对你造成生和死……在马路上存在一种规则，但你下次上路仍无法预测。很酷吧！」
芭蕾课
这是另一个早上。骉舞剧场的铁皮排练场上，几个大男生在悠扬的钢琴声中，对著把杆踮脚、提腿。领头陈武康念出被魏隽展形容为「很像星巴克店员喊的咖啡名称」的不同位置。很快地，每个人的汗水伴随喘息，在琴声歇止时窜出。
为了即将演出的《继承者》，魏隽展每周数次到骉舞剧场上芭蕾课。即使身体底子不错，跳芭蕾之于他仍是艰巨任务。问他什么最难、最不好挑战，魏隽展哈哈笑说，太多了，反过来问「什么是可以好好做的？」比较好答。拉把杆时都较简单。
那什么是做完最有成就感的？「剪刀脚。就是在空中跳跃、翻身、做一个剪刀脚再落地。那个做完会很愉快。」
下午的舞蹈即兴练习，相较之下容易应对。魏隽展形容，一旦找到跟上规则的方法，就算身体技巧不如舞者，还是能愉快地玩。我倒是听出，魏隽展那有如快转的思考模式，让他无论表演、编导、跳舞……都能找到一套「方法」，才是他游刃有余的关键。
K漫画
很关心魏隽展有没有娱乐活动，否则真成工作狂的一日了。他说有的，最近正迷一套漫画，在两个月内K了足足九十六集。
什么漫画这么惊人的长寿？是连载已廿年的《第一拳王》，讲家中经营捕鱼船、个子矮小的少年幕之内一步，如何从被欺负的体弱学生成为日本拳王的故事。
「喔，是男孩子看的……」我直觉说。「不是男孩，是男人好吗！」魏隽展目光凶狠地辩驳。
他侃侃而谈这故事如何启发他：「他一直在fight，不断在困境中找到突破的可能。这跟创作很像。」他略思索：「而且我对主角很有共鸣。他不是纯粹天才型的人，私下很认真练习。加上家里跑船，他从生活中得到的训练很扎实，所以面对危急时，身体会自然做出一些反应，化解危机。」
「每次好像快不行了，最后又会成功……我常一口气连看五集，每次看完都超热血！」他也颇认同主角勇于接受对手特质、不轻易放弃对战的性格：「这超man的吧！才不是男孩咧！」
几乎看见魏隽展头上浮现了对话框，使这几句话有了刺破空气的力道。但我不免感觉，保有热血，岂不是精神未成年者的特权？
这也很好。魏隽展，请继续热血！
