PAR 表演艺术杂志

女性影展  欢庆十八周年

今年女性影展的主题为「身体女人．展演性别」，邀来全球七十八部作品，有十六部长片，台湾作品有廿七部。

开幕片请来了德国女导演桃乐丝．朵莉的新片《美发师的梦想》，用强大的对比来描述女性的躯体与梦想，胖到起床还要借助绳子的女子，一心想成为顶尖美发师，却因体型遭歧视被开除，为达成梦想，帮忙人蛇集团以赚取佣金，天生乐观对他人歧视视而不见，却在一次意外，遇见爱情，达成梦想。导演前一部在台湾上演的电影《当樱花盛开》介绍日本的舞踏，有在德国发展舞踏的远藤公义（Tadashi Endo）的表演。

短片《浪荡女，出发！》描述自幼学习古典芭蕾的女舞者，在受到日本舞踏的震撼后，毅然决然地跟随吉本大辅学习舞踏的纪录片，转而面对自身的女性认同、人生选择和家庭关系的奋斗故事。另一部片《站壁神女》，记录马来西亚印度裔男变女变性人的故事，努力存钱，盖了马来西亚第一座专属变性人的印度庙，盛装前来膜拜、奉献，却下海卖身工作赚钱。

这次还有「后芭芭拉．汉默尔时代」，引介了女同志与女性主义实验电影先驱汉默尔（Barbara Hammer）三部最新作品：《当马无法成为一种隐喻》是以自传体记录自己在三期卵巢癌手术后，接受化疗及复健的过程；《摄女纪事：世代传承》是汉默尔在数位科技时代将充满个人风格的实验片精神传承给新世代的尝试，与卅岁导演共同完成；最新作品则是向「前卫电影之母」玛雅．黛伦（Maya Deren）致敬的《后玛雅．黛伦的诗》，借由黛伦住过的房子，以及数名黛伦的邻居与远亲叙述她当年鲜明的性格与充满活力的艺术家生涯。

高雄电影节  再创邀映纪录

还记得第一届高雄电影节，引介了当时还没没无名的「金基德」大全套，没想到转眼已经十一年，这几年以奇幻恶搞的电影为主题，成功吸引及累积大量观影人口。今年雄影再度刷新纪录，一百三十多部作品洋洋洒洒开出十六个单元，以「末日天堂」为主题，抢在金马之前，邀了今年柏林、坎城、甚至明年问鼎奥斯卡的佳片。阿根廷新锐导演Nicolas Goldbart的《末日流感公寓》，描述一栋公寓里的凡夫俗子对抗本世纪最恐怖的流感瘟疫，用极简的画面与场景，把流感病毒传染的恐慌事件，变成一幕幕幽默上演的黑色喜剧，却有人性荒唐的省思。轰动日本影坛的《荒唐男荒唐女》，以怪奇有趣为主题的多段式电影，小泉今日子素颜大玩办家家酒，中村苍为了爱情变男变女，还将全身体毛去除，夸张荒谬的剧情反映日本后金融海啸的社会危机。

充满爆笑元素的《异星大作战》，则是外星人入侵地球的末日题材，用青少年的无厘头对抗外星变种怪物，透过青少年的次文化，了解他们内在的空虚与苦闷。

「大师致敬」单元，找来与罗曼．波兰斯基合写《水中刀》的波兰导演杰西．史高林莫斯基，○八年他结束长达十七年的封镜以《跟踪安娜》一片复出，最新作品《我不要死》勇夺威尼斯评审团大奖，雄影同时挖出他封拍前四部代表作：拿下一九六七年金熊奖的《出发吧！恋人们》，一九七八年坎城评审团大奖《纵情狂啸》，一九八二年坎城最佳剧本奖《英伦月光》，以及一九六八年带著半自传色彩的「波兰六重奏」系列第三部《铁幕迷情》，声称是他至今最好的作品。