新编戏蔚为传统戏曲的市场主流，编、导、音乐，乃至舞台美术，都力求创新，现代剧场导演跨界执导，成了近年戏曲舞台最值得关注的趋势。
从「演员中心」到「编剧中心」再到「导演中心」，戏曲表现以演员唱念为主，舞台美学又以虚拟为手段，讲究风格的现代剧场导演遇上传统戏曲，如何以今日的审美经验介入诠释、与传统对话，同时实践创作理念？
不同于中国「大腕级」的舞台剧导演执导戏曲展现的「破立」气魄，台湾现代剧场导演跨足戏曲，目前看来，「姿态」都相当谦卑，对戏曲原有的美学保持一贯的尊重。
以一系列「小剧场昆曲」实验深获瞩目的戴君芳、曾受邀三度执导豫剧的吕柏伸、多次与外台歌仔戏合作的傅裕惠，以及即将上演的全本昆曲《南柯梦》导演王嘉明，看四位现代剧场导演，寻找他们在传统戏曲的新位置、新座标。
