PAR 表演艺术杂志

她横躺的身体像一座倾倒的石碑，在安静之中流泄出微弱的低音，为这座石碑营造出风化的历史感。苏文琪推出的新作《身体舆图》，跟以往作品比较不同的，就是强调了这种历史感，而因为记忆史又像地面上似真似幻、若隐若现的水光粼粼，这具横躺的身体被微弱的低音萦绕著，这幅画面与观客之间，倒显示出一份不安定的心理距离。然后，到了后面当她站立起来时，才发现这份不安定感，更来自她以细微的速度所控制的身体，带著一丝丝神经质的抽搐。

全身极为细微的脉动，把建立在动作与速度之间的时间性上，竟是可以一秒一秒地将之剥露，只有手足在肘与膝所弯曲的关节间运动，以此形塑出能量在往内缩之下的身体之美。苏文琪舞蹈的中心要素，尽管都与科技的表现有关，即使这次新作的主题放在身体原质的表现，完全不借由任何科技，但她对于速度作为一种流体的思考，仍保持著她一贯辩证的探讨。科技表现于苏文琪舞蹈而言，不是用来通过机械反映出对现代性的想像，而是著重于机械与身体的文本参照，她关心的毋宁更是现代性的速度物理化，有否可能让已然消失在速度背后的肉体再予实现？

身体与记忆的关系竟是这样危颤

《身体舆图》是一场以诗的比喻来完成「显身」的召唤仪式，因此没有故事却能深具意味地将肉体中埋藏的记忆史，如一段刻印在她的皮肤上、甚而自己也无法阅读的「象形文字」，它又像一块伤迹残留于她的灵肉，只有在凝视中才会令人隐隐作痛。她久久伫立于弥散著微弱的呢喃自语声音中、或者也可以说是微弱的语焉不详的声音呈现出一座记忆空间，厕身其间的暗中身影，如即将倾塌下来的标地石碑，因聆听的专注感而形塑出时间的幽微性，若非如此安静地凝视著时间之河，深恐只要一点点过大的动作，都会赶走了「记忆」似的。

身体与记忆的关系竟是这样危颤颤，既无力穿透、亦无法契合。当她禅定不动时，她的手指头却微微抽搐，如《天鹅湖》中垂死天鹅伸展颤抖的双臂，表现出死亡形体的纤细性；尤其双眼或无视或垂视、上半身或折腰或坦露，都是以细微的神经在牵动一种死亡形体的危颤感。她动心不动身，好让身体不会因为著力过强致使叙事显得过于明确，因为生与死就在「记忆」与「遗忘」之间挣扎出这份不确定性。她只用腰力或是利用脚掌与脚拇指相互合力造成身体移动，这些细微的动作放置于背后微弱的声音脉络中，苏文琪试图要表现的就是从记忆史中缀拾的存在感，不可避免夹缠著肉体实现所产生的危颤颤性。

显示出一份孤独却自信的存在感

记忆之旅行将结束，她是已抵终点或柳暗花明？灯光渐明亮，噪音也渐大声，她的动作在上下浮沉、前后伸缩之际，虽更为开放自如，双足却不跃不走，以滑动倒映出地面孤独的身影迤逦而行，与之前把力量分解至极细微的粒子成分，几近神经质的地步，这样的自如反显示出一份孤独却自信的存在感，并没有自囿于幽微而陷落其中。她再倒卧于地还元成为一块石头，与开场的画面不同的是，历史的风化终淬炼成一片精华；她于「显身」之后还元的身体，如最后一个画面是她从倒卧到站立，直视著那片虚无空白的记忆，或者更是「无视」著那片虚无空白的记忆。