PAR 表演艺术杂志

同志题材在文学、电影、现代剧场屡见不鲜，但在保守的传统戏曲界，仍是个禁忌话题。从古至今，戏曲只写才子佳人的姻缘遇合、男怜女爱，即使处理同性情谊，例如《梁山伯与祝英台》、《花木兰》、《孟丽君》，也多半借由扮装、反串来「偷渡」同志性别意识，以符合社会主流价值的期待。然而，戏曲舞台上的颠鸾倒凤，既有乾旦，亦有坤生，对不少关注性别议题的创作者而言，正好为性别认同、情欲流动，增添暧昧多重的解读空间。

年轻、创作力旺盛的一心戏剧团，近年不断开拓戏路、挑战多元题材，不论是移植西方文学经典《浮士德》的《狂魂》，或是改编布雷希特剧作的《Mackie踹共没？》，都让各界惊艳，也展现出歌仔戏惊人的包容力。今年，一心戏剧团更大胆迈开步伐，推出构思已久、极具争议性的《断袖》，将史事记载的同志故事搬上剧场，由当家「双小生」孙诗咏、孙诗珮主演，在舞台上大谈男男爱恋。

碰触同志议题  爱情无关性别

编剧孙富叡表示，台湾本土剧种「歌仔戏」历经百年发展，与时俱进、且贴近社会脉动。过去虽有擦边式碰触同志议题的新编剧码，却未见正面迎对同性之爱的主题。《断袖》取材自中国历史上第一位有同志记载的皇帝，其最富盛名的一段轶事，就是在早朝前，为了不惊醒熟睡中的爱人，抽刀断袖，方安心离去。

不同于《狂魂》和《Mackie踹共没？》奠基于既有文本之上，《断袖》的创作可说从零开始，为此孙富叡做足功课，不仅从正史和野史的记载中抽丝剥茧，也参考不少同志文学创作，深入体会同志的情感世界。孙富叡说，爱情其实无关性别，同性对爱情的坚贞，有时更甚于异性。他强调，《断袖》意图传达的是，人在褪下虚伪的面具后，如何面对自己最真诚的爱情，「阶级身份、性别礼教，从来无关爱情。爱情『她』，褪下皮囊，就纯粹只是，爱情！」

《断袖》以汉哀帝刘欣和美男子董贤的禁忌之恋为主线，剧情讲述哀帝刘欣廿岁登基，在诡谲多端、人人自危的深宫中，他遇上了美男子董贤。董贤出身官宦人家，在刘欣还是太子时，他就曾当过太子舍人，有日在殿下传漏（编按：报时之意，古以壶漏计时），哀帝无意中抬头一看，不禁怦然心动。几年不见，董贤愈发俊俏，比六宫粉黛还要绝色，哀帝大为喜爱，命他随身侍候，从此对他日益宠爱，同辇而坐，同车而乘，同榻而眠。

禁忌之恋终成悲剧  丑角歌队逗趣议论

孙富叡表示，古代君王宠男妾，是权力的象征，但哀帝对董贤一见钟情，付出的是真感情，而董贤则经历抗拒到动情的自我认同过程，只是封建社会的压迫，让他们的爱，注定悲剧收场。为了淡化沉重的悲剧氛围，孙富叡特别穿插许多逗趣活泼的桥段，他沿用希腊歌队形式，安排朝廷文武百官，以丑角形象登场，时而抽离，时而入戏，时而说书，时而议论，时而跟观众对话，代表一般大众的目光。

考量《断袖》题材特殊，孙富叡特别「三顾茅庐」，找来资深剧场演员郎祖筠担任导演，希望借由她丰富的舞台经验，提升两位主角在表演上的能力。首度执导歌仔戏的郎祖筠说，她将大量运用戏曲的象征之美，呈现刘欣和董贤两人之间的情感，例如以光影手法，隐喻内心欲望。昆曲名家温宇航，同样跨界献出他与歌仔戏的第一次，担任该剧身段指导，指导两位小生，如何谈一场优美典雅的同性之恋。此外，演出阵容还包括封箱已久的资深艺人高玉珊，以及影视舞台双栖的陈子强。