说香港进念．二十面体对港台卅年来的现代剧场影响深远，绝不为过。他们除了戏剧上的多种实验路向，更积极参与文化政策，扮演反对者、干预者的角色。 近年来，进念主要演出包括政治批判剧场、巨星演唱会，还有以传统戏曲为根柢的实验表演，令人隔岸艳羡。这次的《夜奔》便是后者的终结篇，从香港艺术节、上 海世博、一路演到了台湾。主演的是江苏昆剧院院长柯军和他的年轻学生杨阳，这就先保证了技艺的品质。但荣念曾是不甘心只在戏剧框架内做实验的。林冲反叛不 义的体制，奔向另一个体制，在荣念曾手里必能处理成绝佳的政治与个人生命隐喻。
荣念曾善于提问，有时由于太善于提问了，反而观众只 记得排山倒海而来的问题，而忘了去想答案。不过，或许正由于他旨在提问，所以没有那种让传统和现代搓汤圆联谊的美满假象。和台湾盛行的戏曲改革迥异，这出 戏的目的绝不是（或绝不只是）传统戏曲如何现代化的问题。舞台上以清唱或现代服装反衬出的昆曲美感，在所有声音、空间、文本交互错位作用下，可以产生复杂 的感知辐射。元素精简，却意韵复杂，这也是愈来愈好大喜功的台湾剧场可以思索借镜的。
