强调实验性、表演性与前卫性的「外交事务」艺术节六月底至七月中举行，这次活动聚焦旅德创作的美国编舞大师威廉．佛塞，展现他的多面向创作能量。而开幕演出是比利时编舞家姬尔美可与新生代编舞家夏马兹合作的《帕琵塔2号》，结合肢体、音乐与空间的实验之作，令人惊艳。
由「柏林艺术节之屋」（Haus der Berliner Festspiele）策划，「外交事务」（Foreign Affairs）艺术节于六月廿七日至七月十四日间举行，强调实验性、表演性与前卫性，企图建立全新的欧洲夏季艺术节领导品牌。
「外交事务」艺术节强调跨界，剧场、音乐、舞蹈、装置，翻越媒介，撞出新的表演契机。艺术节总监马蒂亚斯．冯．哈茨（Matthias von Hartz）钟爱舞蹈，策划聚焦编舞家威廉．佛塞（William Forsythe），让柏林的观众终于有机会在短时间内多方面见证这位在德国创作的美国编舞家之多样性与跨界能力。「外交事务」艺术节节目超过卅档，总共吸引了超过一万八千位观众买票捧场。
两代编舞明星揭幕
创立罗莎舞团（Compagnie Rosas）与P.A.R.T.S.舞蹈学校的安娜．德瑞莎．姬尔美可（Anne Teresa De Keersmaeker），是影响现代舞的重要编舞大师。玻李斯．夏马兹（Boris Charmatz）则是当代备受注目的年轻编舞家，以装置、即兴闻名，正值创作高峰。两位不同世代的舞蹈家相遇了，决定合作，以巴赫的小提琴无伴奏《帕琵塔2号》Partita 2为音乐，共同发展舞作，并且亲自上台，成为今年「外交事务」艺术节开幕作。
《帕琵塔2号》是个空间与动作的极简激荡，跨世代的合作非常精采，不负众人高期待。开演时，「柏林艺术节之屋」的剧场彻底暗场，连座位上的指示灯、紧急出口的灯全都关掉，完全的黑暗吞噬剧场。小提琴家阿曼迪．拜尔（Amandine Beyer）从舞台后方的一扇小门进入，开始在黑暗当中演奏《帕琵塔2号》。剧场黑漆漆，观众完全失去视觉辅助，只能专注小提琴乐音，长达廿分钟以上，舞台上完全没有任何「舞蹈」，就只是黑暗里的巴赫琴音。这个长时间暗场非常大胆，烤炙观众的耐心，买票进场是看「舞蹈」，怎么只有黑漆幽闭？
终于，舞台灯亮起，紧急出口的灯也被点亮，两位编舞明星上场，随著小提琴家阿曼迪．拜尔的现场演奏起舞。《帕琵塔2号》是一场即兴之作，两位舞者以绝佳的身体默契，把日常生活的动作、极简的重复肢体置在乾净无道具的空舞台上，两人追跑跳跃拉举，毫无迟滞扭捏，视觉上就是非常舒服的身体自然有机双人律动。两人创作的过程就是彻底的信任与即兴，不做任何古典的舞蹈编排，让肢体与小提琴演奏融合。《帕琵塔2号》是一场肢体、音乐、空间的无缝合作，谢幕时欢声雷动，成功为艺术节热闹揭幕。
聚焦威廉．佛塞
在德国创作的编舞家威廉．佛塞，大师地位无需赘言，但他长期在德勒斯登、法兰克福工作，要在首都柏林欣赏他的作品其实并不容易。这次「外交事务」艺术节的总监马蒂亚斯．冯．哈茨特别把艺术节的焦点放在佛塞身上，让柏林观众可以比较全方面地认识佛塞，看看他到底如何跨界。
今年的「外交事务」艺术节播放两部佛塞的影片《悬》Suspense、《防御者第三部》The Defenders Part 3，装置作品《白色跳跃城堡》White Bouncy Castle，还有舞作《我不相信外太空》I Don’t Believe in Outer Space及Sider，可视为小型的佛塞作品回顾展。
《白色跳跃城堡》是大型的充气城堡装置，开放让民众进入尽情跳跃，大人小孩都爱。在白色城堡上下跳跃的自然身体放松律动，对佛塞来说就是最美的身体舞动。两出旧舞作则是让观众见证佛塞使用装置与道具的编舞手法，探讨人类存在意义的《我不相信外太空》舞台上布满黑色的球体，让舞者与球尽情即兴互动；Sider舞名取英文「外来者」（outsider）与「内部人」（insider）的双重字义，让舞者手持大型纸板在台上舞动堆叠，讲述人类社群的接纳与排除。两出舞作都重即兴，戏剧性、语言性强烈，来自美国的佛塞在德国创造出独特的舞蹈美学，层次丰饶，在装置、影片、戏剧、舞蹈、音乐各种媒介当中尽情跨越。
资金充裕，观众捧场，「外交事务」正在壮大，有机会成为欧洲夏季的艺术节全新焦点。
