今年适逢德国文学家毕希纳两百周年冥诞，强调阶级平等与革命意识的他，比马克思《资本论》更早提出政治革命理念；他的剧本残编《沃伊采克》广为世人所知，除了贝尔格的歌剧，更有许多现代剧场诠释制作。为替毕希纳庆生，除柏林的邦立歌剧院推出歌剧《伍采克》，还有「丹钦格五十号」艺术中心也推出小剧场制作《毕希纳的沃伊采克或者：为何他妈的他要杀了玛丽？》，革命思索，剧场延烧。
德国表演艺术界今年有许多庆典，理查．华格纳冥诞两百年，汉斯．夏隆（Hans Scharoun）设计的柏林爱乐厅欢庆五十周年，早逝的剧作家格奥尔格．毕希纳（Georg Büchner）刚好今年也是两百冥诞。
毕希纳留下的作品不多且残缺，最知名的剧作是死前未完成的作品《沃伊采克》Woyzeck，台湾剧场曾多次演出。他的知名度其实不到家喻户晓的地步，冥诞庆典的规模远不及华格纳。但毕希纳短暂的一生留下了鲜明的革命形象，为自由奋战的艺术家，非常值得后人好好认识。
诗人、剧作家、革命家
一八一三年，毕希纳出生在德国达姆城（Darmstadt）附近，很早就对莎士比亚与法国大革命产生浓厚兴趣，积极参与民主运动与地下革命组织。一八三四年，他廿一岁，就成立了地下革命组织，并且书写、发行政治小册子《黑森信使》Hessische Landbote，里头的有一句传颂名句「给茅屋以和平，给王宫以战争」（Friede den Hütten! Krieg den Palästen!），强调阶级平等与革命意识，比马克思的《资本论》更早提出政治革命理念。
他的革命行为被当局发现，随即遭到追捕与迫害，不得不流亡到史特拉斯堡，之后转往苏黎士攻读。一八三六年，他在苏黎士大学取得博士学位，隔年感染伤寒，不治死亡，葬于苏黎士，得年廿三岁。他的作品在当时默默无名，之后才慢慢被世人发现皆为珠玉，戏剧作品包括描写法国大革命的《丹东之死》Dantons Tod、嘲讽剧《莱翁采和莱娜》Leonce und Lena、《沃伊采克》与已经遗失的《彼得罗．阿雷蒂诺》Pietro Aretino，小说作品则有《棱茨》Lenz。廿世纪，他的作品受到推崇，未完成的剧作《沃伊采克》不断在现代剧场演出，德国很重要的文学奖「毕希纳奖」，就以他为命名。
现代剧场里的毕希纳
《沃伊采克》虽然是个未完成的残缺作品，但是作品里的黑暗戏剧张力十足，批判社会力道强悍，是许多当代剧场导演喜爱挑战的文本。柏林「邦立歌剧院席勒剧场」（Staatsoper im Schiller Theater）在十月再次推出由名导安德亚．布雷特（Andrea Breth）执导、巴伦波英（Daniel Barenboim）亲自指挥的歌剧《伍采克》Wozzeck，让剧迷再度体验毕希纳强烈的社会意识。《伍采克》是奥地利作曲家阿尔班．贝尔格（Alban Berg）根据毕希纳剧作所改编而成的歌剧，以无调性音乐表现剧中市井小民的悲哀与苦难。
《沃伊采克》原于二○一一年四月十六日首演，导演布雷特使用了圆形三百六十度旋转的舞台，整个布景基调灰淡，以黑暗现代剧场的手法，把平凡老百姓受到压迫的无奈与悲凉置放在歌剧舞台上，视觉听觉皆很成功。适逢毕希纳两百年冥诞，歌剧院在新乐季再度推出这出大受好评的制作，向毕希纳致敬。
柏林「丹钦格五十号」（Danziger50）艺术中心也在十月推出《毕希纳的沃伊采克或者：为何他妈的他要杀了玛丽？》Woyzecks Büchner oder: Why the fuck did HE kill Marie?，以小剧场形式，以音乐、肢体表演向毕希纳致敬，荒谬嘈杂，重点也是突显小人物的悲哀。
毕希纳在青少年时期就有了强烈的民主思想，怜悯穷人，强调人权，号召革命打倒专制政府。台湾目前公民运动觉醒，毕希纳作品里的革命，完全可以与岛屿的抗争呼应。早逝的作家留下革命种子，后人复诵「给茅屋以和平，给王宫以战争」，在剧场里、生活里，继续实践自由。
