跨足文学、剧场、电影，在写作及编导领域都自创一格的莒哈丝一生多采多姿，莒迷也遍布全球，今年是她的百岁冥诞，巴黎剧场界先后推出十个莒哈丝的作品演出向她致敬。其中最受人瞩目的是导演兼演员的贝萨斯所策画的三部曲──《三个年纪的玛格莉特．莒哈丝》，选三个年龄点，用作家自己的作品来演出作家这个人物，极具创作趣味，也值得细细体会。
玛格莉特．莒哈丝（Marguerite Duras）如果还活著的话，今年四月四日就要庆祝百岁生日了。一九九六年过世至今，表演艺术或文学界对她的热情不曾减退，今年巴黎的剧场更是先后推出十个莒哈丝的作品演出，向这个对创作、政治、权力及爱欲都充满热情的作家致敬。
以作家作品诠释作家饶富趣味
今年的莒哈丝热潮当中，有个很引人注目的三部曲制作，是导演兼演员的贝萨斯（Didier Bezace）主力策画的。这个计划的出发点是串连三个莒哈丝的作品（里头的主要人物就是真实莒哈丝的投射）：选三个年龄点，用作家自己的作品来演出作家这个人物。
莒哈丝在作品里总是毫不迟疑地表达自己，或是说，她的不同作品可能是在表达自己的不同面向，尤其是重要作品里的自传性成分极高；这样看来，贝萨斯的《三个年纪的玛格莉特．莒哈丝》Trois Ages de Marguerite Duras应是极有创作趣味的。
在巴黎十八区「工作坊剧院」（Théâtre de l’Atelier）推出的这三个演出其实像是三场描绘同一个时空的二重奏，用三个女人串连：一个跟密特朗总统谈话的小女孩（《玛格莉特和总统》Marguerite et le président）；一个不是太年轻但也还称不上老的女佣（《小公园》Le Square）；一个上了年纪、记忆逐渐退去的女演员（《萨瓦那海湾》Savannah Bay）；每个角色都跟莒哈丝有不少相似处。
三部曲连演各自细细体会
第一部曲是改编自莒哈丝与密特朗总统作的访谈实录，显然在形式或内容上是很不容易掌握的，尤其目前有不少人还对一九八六年作家对总统进行的这些访谈印象非常深刻。为了符合三个角色、三个年龄层的计划需要，贝萨斯导演刻意把访问者的角色改成是个「小女孩莒哈丝」，尽管对谈里有很多幽默及精采的反讽、影射，但毕竟有太多必须符合历史或现实的包袱，加上放个不到十岁的小演员执行跟政治、人权密切相关的演出内容，除了有点尴尬外，在虚实上还很模棱两可，显然这个改编自访谈的演出真不是太成功。
《小公园》本来是小说故事，描述都市一角小人物的该作品向来被评为简洁且充满诗意，改编演出也算中规中矩。
前两个戏是贝萨斯导演在几年前就曾搬上舞台的，而所有人对三部曲制作的焦点大概全摆在最后的《萨瓦那海湾》，除了这是莒哈丝最著名、最受好评的舞台剧本外（它在二○○二年正式被法兰西戏剧院编入定目剧单），当然也是这次特别请到老牌女演员、电影《广岛之恋》女主角、高龄八十七岁的艾曼纽．丽娃（Emmanuelle Riva）重上舞台，诠释这个无比动人的角色：垂垂老矣的身体及伤痕累累的心灵，如何温柔优雅地，慢慢送走自己记忆的片段。
除了都是用极简桌椅来呈现写意舞台外，这三部戏长度各不超过一小时十五分钟，周日前来的观众可以一气呵成地来个「莒哈丝日」，连看三戏再细细体会。这些也让人联想到作家喜欢用精简短句，作品易读却不通俗，留人各自体会的独特风格。
跨足文学、剧场、电影，在写作及编导领域都自创一格的莒哈丝一生多采多姿，莒迷也遍布全球，有不少创作人在提起她对自己带来的影响时，会说出「不愿也不能仔细分析」这样的字眼；也有人表示，自己是在她过世后才敢尽情地诠释她的作品，因为作家是「如此地盘据了她的所有句子」。
无论如何，莒哈丝仍然继续感动人心，的确是有目共睹的。
