法国现任女性文化部长费黎皮特自上任以来，动作频频，勇于改革，其推动的国立剧院艺术总监更新，更让剧场界屡屡跌破眼镜。最近宣布的两位新任国立剧院艺术总监，都属崭新的「后戏剧剧场」一派，跳脱传统文本戏剧，也呼应文化部长倡议新剧场美学的主张。
法国社会党于二○一二年重返执政，新任女性文化部长费黎皮特（Aurelie Filippetti），顶著左翼执政著重文化施政的传统，及上一任社会党文化部长贾克．朗（Jack Lang）任内，成功推动法国文化成为全世界瞩目焦点的丰功伟业，上任以来勇于任事的她，果然动作频频，尽管惹来正反两方不同意见的争论，并让文化政策再度成为媒体公众关心的焦点，但却不见勇往直前的她，有所松手的迹象。
文化部长再度让人跌破眼镜
而二○一三年终的十二月，剧场界最大的意外惊喜，便是文化部长颁布了两位国立剧院（戏剧中心）的新任总监，由阿根廷裔西班牙剧作家、剧场导演罗德里戈．贾西亚（Rodrigo García）担任位于法国南方蒙佩利耶戏剧中心（Centre dramatique de Montpellier）新任总监；及视觉剧场导演菲力浦．盖斯勒（Philippe Quesne）担任位于巴黎西北方南特尔市杏树剧院（Théâtre Nanterre-Amandiers）的新任总监，任期自二○一四年一月一日生效。
这两个人事任命案再度跌破了剧场界众人的眼镜，而这波国立剧院的新任总监任命人事案，其实已经延烧了整个二○一三下半年；总而言之，在二○一三、一四两年，全法四十个国立剧院（戏剧中心）中，共有十二个总监任期届满，一般右派政府的习惯，倾向尊重地方政府，大都由原来总监留任，可是暌违十七年再度执政的社会党，文化部长有所企图，首先落实性别平权，今年新上任的十名国立剧院总监中，高达六名是女性；再者倡议新的剧场美学、企图活络更广泛之剧场观众。譬如最近任命的两位新任剧院总监，两者的剧场作品形式，均可列为崭新的「后戏剧剧场」。
两位「后戏剧剧场」导演出线
导演罗德里戈．贾西亚一九六四年出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，一九八六在西班牙马德里展开他的剧场生涯，他的剧场作品大都由自己担任编剧，但文字只占其演出构成的一小部分，并且常常以声音、影像的方式出现在舞台，不过这些语言却充满了诗意，而导演更擅长将这种诗意转化为视觉，经由自己担任设计的剧场装置，及演员的行动完成，可以说是转译美术界的行动艺术，给予文学化、剧场化，而观众更成为整场行动的目击者。也由于作品内容坚定地反资本主义立场，关心全球跨国企业对于劳工、低阶收入家庭、青少年儿童弱势族群的压迫，并以演员身体性的真实感受表现，成为与观众情感共振的剧场性「当下」（Présent），创造了一种崭新的剧场语汇，作品也屡次受邀到亚维侬艺术节，并荣获二○○九年欧洲剧场（新写实）大奖。
一九七○年出生的菲力浦．盖斯勒，毕业于巴黎国立高等装饰艺术学院，原本担任多出戏的舞台设计，后来自己也开始导戏并且一鸣惊人。他的作品戏剧（文学）性薄弱，舞台装置视觉性鲜明，静态看来像是美术馆的展品，而大多是素人的演员，在舞台上并不表演，而是进行著如日常生活的动作对话、认真执行著一些荒谬的举动，而这些缓慢平常、带著突发奇想的荒谬，反映的却是生活中无所不在的政治宰制，「到底是谁杀了我们的想像？」。而他所接任的杏树剧院前任总监，包括大名鼎鼎的尚皮耶．凡森（Jean-Pierre Vincent）、巴提斯．薛侯（Patrice Chéreau）等著剧场名导，奠定了此剧院的重要地位，如今冒出一位年轻、跨领域的剧场导演，难怪引起艺文界一片错愕！
话说回来，这两位「后戏剧剧场」导演的出线，也等于预告了一个新的剧场时代的来临，虽然文化政策短期内无法论其成败，但无论如何，费黎皮特这个文化大国的文化领航人，果然展现其主导艺术发展的强烈企图。
