《未完待续》作为北京小剧场代表之一，质地乾净、劲拔又淳朴，与近年来大量加入数位科技、跨域表演的台湾小剧场有著迥然之别，它让我回想起过去台湾的小剧场特质——故事明了，简单、精准又不失真诚的表演，可爱甚至带些土气，仔细推敲，似乎什么都没说，只留下高明的留白让观剧者自行填鸦，余韵留存。
黄盈工作室《未完待续》
5/17 台北 松山文创园区多功能展演厅
广艺基金会赓续办理第三年的两岸小剧场艺术节，首度引荐在中国规模已臻成熟、客群稳固「黄盈工作室」的经典剧目《未完待续》来台表演。观剧之前，深受广宣中「活的反面，不是死亡，而是再也无关的解脱。」吸引，活的反面不是死，那是什么？选择不活，或是，被迫地选择不活，就是无关的解脱？
体现贫穷剧场精神的制作
《未完待续》突显两岸小剧场殊异之处，导演明显将音控、灯光、布景、梳化造型等等分割于演员演出之外，体现极简主义，除去华美吸睛服装，大领巾一披死神即上场；褪抹精雕细琢音控，演员人声acapella、即兴b-box与现场弹奏即是天籁，灌注主题精神的主题曲余音绕梁，将演员之外的舞台技术性降至最低，专注于当下表演，演后座谈演员李雅菂论及除去「演戏当下」因素之外，其他皆可简化，完整体现质朴剧场（贫穷剧场）精神——没有演员，就没有剧场，没有故事，剧场已死。「贫穷剧场」创始人葛罗托斯基（Jerzy Grotowski）认为，剧场就是一种生活方式，演员是剧场核心，重点在于使演员与观众之间的距离趋近于零，于是我们看到了主角莫莉身旁的人们——追求权势的工作狂同事、迂腐万年考生、无法抑制强迫症患者（购物、健身及整型）仿佛撞见生活在你我身旁朋友，偏执于某项事物不可自拔。在讪笑台上演员夸张肢体动作同时，似乎瞧见自身或他人某段生活轨迹，它是演员的故事，也是你我的故事。
死神对莫莉下的命题是「没有明天，只有今天，直到找到东西为止。」，反复唱诵主题曲中「明天继续，后天还要继续，大后天、大大后天永远找下去。」命题看似通俗平常，实则令人胆战心惊！找不到想带走的一样东西，就得一直重复过著这「找不到生命意义」、「找不著东西」的每一天，多么严厉的惩罚！但有多少人是过著「找不到生命意义」的每一天呢？无论莫莉最后如何抉择，观众也不知道她找到的东西是什么，沙特说：「存在先于本质。」选择与不选择本质上都是一种选择，即便是「不选择」也是一种选择，「存在于当下」，人生无法虚度，若无法找到意义何在，仅是轮回生命最后一日，如同灵魂抽离的丧尸枯槁囫囵度日。人生不必执著于最富有或最完美的境地，适切才是王道，找寻适合自己的生活方式才是活著真正的意义，另一方面，正面揭示「认真过活」，鼓励当代人们认真过活，如同本次小剧场艺术节的主题“Live your life”，过生活、活著生活／生存、享受生命，享受你我所选择的生命／生存方式。
劲拔又淳朴的剧场作品
华人戏剧中较少人碰触生死课题，西方电影如Harold Ramis导演、Bill Murray主演的《今天暂时停止》Groundhog Day （1993）提及日复一日、重复度日下寻找扭转解决方式、及Marc Forster所导《口白人生》Stranger than Fiction （2006）借由作家改变角色命运等概念，皆可在本剧中窥见踪影。《未完待续》具浓厚后设戏中戏色彩，但也并非纯然后设，最后众人塑造角色莫莉通俗的选择逆转，让创作者群哗然，在故事结束前莫莉跃升成为主体，真正拥有生命而生活著，思考并作出判断，或许是创作者带给观众的另种思维——什么样的生活／生存才是身为主体之人所需要的。
《未完待续》作为北京小剧场代表之一，质地乾净、劲拔又淳朴，与近年来大量加入数位科技、跨域表演的台湾小剧场有著迥然之别，它让我回想起过去台湾的小剧场特质——故事明了，简单、精准又不失真诚的表演，可爱甚至带些土气，仔细推敲，似乎什么都没说，只留下高明的留白让观剧者自行填鸦，余韵留存。主题明确，导演慧黠地加入逗趣片段及现场演唱会（流浪狗演唱会稍嫌狗尾续貂，但的确讨好观众），观者欣赏台上故事，或笑或泣之余，真实生活中的生存故事每天真枪实弹上演著，必定更加体现所谓「贫穷剧场」，绝对真实且无所遁逃。
