Q：您近来创作力相当旺盛，除了现代舞的发表，还替林肯中心担任新版京剧《二进宫》的编导，以及出版《西藏》摄影集，开了个人画展等等，成果非凡。
A：谢谢。的确，我最近对人体的运动方式特别感兴趣，因为舞蹈技巧也需要跟得上时代的发展。这些年，我对身体的研发也帮助我更认识身体的结构。例如《地图》是先以赖克的音乐结构为依据，分出不同的段落与主题，彼此相呼应。至于《连接转换》则是因为我小时后就学画画，所以对不同艺术之间的相互连结更有心得。舞蹈、美术、音乐其实彼此都能相得益彰，相互刺激。而人体的不同关节与部位的相互关系也很值得玩味。
Q：请问对参与京剧《二进宫》的经验，又如何看待？
A：其实，中国戏曲也可以是很当代的艺术。在林肯中心的演出后，外国观众表示他们看得懂，华人也很喜欢。其实这次的京剧对我而言是个新的发展，将传统戏曲转为现代艺术，京剧的现场文武场、演员与舞者，阵容复杂又庞大。但在我整体的创作中，身体仍是最重要的研究对象。例如我明年将推出的《回之三》，就是继我到西藏、吴哥窟与丝路旅行后所分别编创的三部曲。
取名为英文的Re- Part I, Part II… 就是因为“re”的字首有“refresh, return, reborn, rethink”等种种意涵；甚至「重新」的感觉。到西藏旅行时，我得以重新思索我的人生，重新出发。甚至之前如果有走偏的路也能安定下来，再来过。
目前预定《回之三》将在明年（2009）的林肯中心、ADF，以及香港的新视野艺术节等地展开巡演。
Q：提到ADF，你与美国舞蹈节的渊源相当深……
A：对，我已经去十一次了，今年ADF七十五周年我的《连接转换》是他们的开幕演出。
Q：ADF对你的发展应该相当重要，包括作品的委托创作、酝酿、舞者的甄选等等。
A：没错，因为目前准备组第二个团，希望找六位舞者，台湾的舞者也相当优秀，希望有机会录用。毕竟我们一年就有七、八支舞同时在巡演，舞者万一受伤才可以有储备团员替补上去。
Q：你团里的舞者白人多过亚裔，请问你选舞者时，种族与文化背景会是考量的条件之一吗？
A：不，我觉得适合者必须热爱舞蹈，对舞蹈很执著，身体条件好，以及能适应群体生活。我认为我们团里的关系很好，非常健康，每人都很努力，我也给予他们个人发展的空间。
Q：请问你如何看待两岸的舞蹈现况与发展？
A：我对台湾舞蹈界的林怀民、俊明（布拉瑞扬）、芳宜、吴兴国等都认识。台湾现代舞训练很扎实，中国有些热情的年轻演员，但大环境仍需加强，因为国际的交流较晚又少。中国早期一代现代舞者留下来的不多，现在虽然有了些硬体设备，但非一两天能改善的，需要时间。
Q：如果你当年没到美国发展，或许……
A：我在广东现代舞团就有发表作品，相当努力。到了美国，每年有机会实验，打了好的基础。但离开中国确实让我更清楚看待她，自己也更清醒。我目前致力于探索中国与国际间的接轨之处。例如，这次的奥运我负责开幕的创意以及分场的导演。当时张艺谋邀我回去是希望我能从国外带回一些新的观点。重点就是尽量让中国文化接上国际的轨道。
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后记
沈伟舞团如今的地位已经跃升西方主流社会的中坚分子。笔者去年十月在华盛顿首府观赏沈伟舞团演出，当晚的观众，大多属中上阶级的白人及少数的亚裔与其他人士。演出后在甘迺迪中心的一间布满中国画的「中国厅」里举办「沈伟之友会」，涌入该中心的代表、沈伟舞团的部分董事会成员，舞团舞者、行政人员以及远道而来的亲友，等等。
当时团里唯一的华裔舞者戴剑，和沈伟一样来自湖南，并拥有类似的中国传统舞与现代舞的背景，因此在沈伟许多源自东方元素的动作与作品（如《二进宫》）都占有重要的角色，表现亮眼。事后得知戴剑恰巧演完这档节目，将转往崔莎．布朗舞团发展，成为继台湾的杨明隆之后另一位布朗舞团的华裔舞者。可见来自中国的舞者在美国想要发展，只要有才华，并能幸运的遇见赏识的伯乐，应能靠自己的努力，在西方闯出一片天，名扬海外，甚至衣锦还乡。
后记
沈伟舞团如今的地位已经跃升西方主流社会的中坚分子。笔者去年十月在华盛顿首府观赏沈伟舞团演出，当晚的观众，大多属中上阶级的白人及少数的亚裔与其他人士。演出后在甘迺迪中心的一间布满中国画的「中国厅」里举办「沈伟之友会」，涌入该中心的代表、沈伟舞团的部分董事会成员，舞团舞者、行政人员以及远道而来的亲友，等等。
当时团里唯一的华裔舞者戴剑，和沈伟一样来自湖南，并拥有类似的中国传统舞与现代舞的背景，因此在沈伟许多源自东方元素的动作与作品（如《二进宫》）都占有重要的角色，表现亮眼。事后得知戴剑恰巧演完这档节目，将转往崔莎．布朗舞团发展，成为继台湾的杨明隆之后另一位布朗舞团的华裔舞者。可见来自中国的舞者在美国想要发展，只要有才华，并能幸运的遇见赏识的伯乐，应能靠自己的努力，在西方闯出一片天，名扬海外，甚至衣锦还乡。
