印象中的他，似乎总在半空中。「在任何一张云门舞作的照片中，吴义芳一定是那个跳得最高、动作最大、蛙跳一百八十度的舞者，只要是关心他的人，永远都在担心，担心他的安全。」太太米君儒说，「但是，看他跳舞，不论哪个动作哪个角色，就像林怀民老师说过的，只有『过瘾』两个字可以形容。」
风之舞形舞团创团独舞展
12月12、13日
台北新舞台
在云门舞集跳了十八年之后，去年，吴义芳成立「风之舞形」舞团，创团独舞展即将登场。这回他不再是乩童，也不是贾宝玉，更不是云中君，而是一个完完全全的「吴义芳」。
「独舞展这件事想了十几年，原本我设定在毕业的时候做，但一毕业就去当兵、当完兵拍电影，接著云门复出，一等就等到现在。不过四十岁也好，因为身体训练、表演经历各方面都够成熟，也可以提醒自己在这之前不能把身体弄坏掉。」吴义芳笑说，人生四十才开始，将过往的一切仔细整理、检讨，打包完毕，此刻的他，正要起飞。
迷上危险 睡觉也在跳舞
不免要问吴义芳，你不是一直都是飞著的吗？印象中的他，似乎总在半空中。「在任何一张云门舞作的照片中，吴义芳一定是那个跳得最高、动作最大、蛙跳一百八十度的舞者，只要是关心他的人，永远都在担心，担心他的安全。」太太米君儒说，「但是，看他跳舞，不论哪个动作哪个角色，就像林怀民老师说过的，只有『过瘾』两个字可以形容。」
云门八里排练场外有一道矮墩围墙，墙后是斜坡，下去就是大水沟，吴义芳就常蹲在那矮墩上，「他喜欢站在最危险的地方，去享受那个危险的edge，享受危险的平衡。」听到太太这么说，一旁的吴义芳笑得自信，「我承认对危险有种著迷，所以在舞台上我喜欢挑战高难度的动作。事实上，我是一个非常阳光的人，活动力很强、身体动力很大、很会跳。」
吴义芳说，从小他就是个在山里、农田里玩耍奔跑的孩子，自认非常「爱现」，即使已经四十岁，依然没变，太太说他简直就是个「过动的中年人」。「我们家铺的是木头地板，从沙发到前面的桌子，大概是从这到那……这样的距离…，」米君儒比著，大约有两公尺吧，「我们一般人如果要拿东西是会走过去拿，他不是，他是前滚翻翻过去，再跳跳跳跳回来。」不止如此，太太接著示范他看电视的样子，坐在沙发上的吴义芳，还是随时变换著姿势，「睡在他旁边要很小心，他连睡觉也在跳舞。」
试著让血液流慢一点
「乡野、阳光、大自然，让我充满生命力，动作大开大放，每个人只要看我即兴就会很爽；但相对地来说，我就比较缺乏柔的、女性的部分，所以这次的独舞展，我希望在身体的质感上能有多重的变化，刚的我很会，柔的这点我正在弥补。」深知自己的优点也正是缺点，吴义芳收起笑容，认真地说，独舞其实没有性别之分，展现出来的样貌取决于身体里面所累积的训练，他的身体里虽储存著太极、京剧、现代、芭蕾、拳术，但过去擅长的都是「动」，现在他试著按捺住本性，让自己「血液流慢一点」、「不可以这么地炫耀」，这个调适的过程，对他而言即是一项克服「习惯」的挑战，难度更高，「以前不管跳再困难的动作，我都不会忧虑，也很少担心，这次我居然开始焦虑，体力、耐力都特别加强训练。」
六十分钟的独舞分成四段：〈幻化〉、〈两三件事〉、〈甜的墙〉、〈风形〉，〈幻化〉源自对未知力量的不解、生命中无法控制的事物──挚友周凯的逝去、自己因闪神所受的伤──让吴义芳不禁一怔：「事情怎么会这样？！」在这一段，他试著让自己的角色游走于人鬼之间，动作呈现阴阳刚柔的变化；〈甜的墙〉以黄致阳的画作衬底，吴义芳设计了较多机械性、方向性的纯动作与画作对比。整场演出，吴义芳希望让观众看到动中有静、静中有动，一个千变万化的他。唯一不变的，或许是太太眼中的那个永远二十岁、有著赤子之心与阳光般笑容的丈夫。
（本刊编辑 杨莉玲）
相关网站：风之舞形舞团：http://www.winddance.org.tw
