从法王路易十四时代开始，男性在舞坛上位居主导，到了浪漫芭蕾时期，男舞者沦为陪衬的「台柱」角色，直到佛金与尼金斯基出现，男性才得以恢复原有的地位和应得的尊重。
十七世纪后半叶，法王路易十四（Louis ⅩⅣ， 1651-1715）登基之后，法国进入历史的全盛时期。这位爱跳舞的皇帝，无论在政治外交或社会经济方面，都有著傲人的辉煌成就。路易十四曾参与演出过二十六出重要舞剧，他为了彰显法国国力以及满足个人与皇室成员的艺术娱乐，于一六六一年在巴黎成立西方历史上的第一所舞蹈学校。由这所学校所训练出来的专业舞者，逐渐取代宫廷芭蕾（Ballet de court）时期原本以贵族为主的业余舞者。当时的编舞家、舞蹈教师几乎全是男性，甚至连演出时的女性角色也是由男舞者穿戴假发与面具扮演。这种以雄性为主导的舞蹈世界，在十七世纪末达到高峰，一直到二十年之后，女性舞者才有机会站上舞台。
跳脱台柱 成为巨星
女性舞者一登上舞台之后，这群雄性动物便将目光投注在她们身上。再经过百余年的「踮高跳跃」，女舞者成为舞台焦点，男性逐渐隐身退居幕后，从事编导、教学工作。浪漫芭蕾时期，女性舞者地位扶摇直上，甚至出现女舞者权充扮演男性角色的情形，至此，男舞者已沦为舞台上的「台柱」──抬、扶人的陪衬角色。一直到上个世纪初，佛金（Mikhail Fokine， 1880-1942）和尼金斯基（Vaslav Nijinsky， 1888-1950）的出现，男性舞者才得以恢复原有的地位和应得的尊重。
佛金力主男女舞者在舞蹈中，戏分与地位应该一致，而尼金斯基则以高超的弹跳技巧闻名，他在迪亚格列夫的培训下跳出了许多经典舞作如《玫瑰花魂》、《仙女们》。同样出身自俄派芭蕾体系的巴兰钦（George Balanchine， 1904-1983）更以独到的音乐素养，为美国舞蹈开创出「交响芭蕾」里程，引领美国进入世界舞蹈殿堂。而随后投入西方自由世界的纽瑞耶夫（Rudolf Nureyev，1938-1993）与巴瑞辛尼可夫（Mikhail Baryshnikov，1948-）这两位近代俄国芭蕾男舞星，更以高超优异的转圈、跳跃技巧征服全世界观众。他们气度优雅、动作强健的舞技，让芭蕾的阳刚之美更上层楼，而除了舞台丰采迷人之外，他们更将俄派乐舞合一、气势磅礡的舞风与舞码重新编排引介给西方各国。
力道万钧 各擅胜场
除了上述俄国男舞者为美国芭蕾舞开疆扩土之外，美国现代舞先驱泰德•雄（Ted Shawn，1891-1972）不仅跳脱芭蕾舞的束缚，从而展现耳目一新的舞蹈艺术，更培育出玛莎‧葛兰姆（Martha Graham, 1894-1991）这位现代舞大师，也因为舞蹈家游好彦曾加入葛兰姆舞团的关系，让台湾的舞蹈发展与世界舞蹈多一条接轨路径。游好彦在民国七十一年受已故前文化大学舞蹈系主任高棪之聘到校任教，他在课余之外成立舞团，并远赴中南部各地教课，将台湾现代舞技巧推向另一高峰。曾在他门下的男舞者有云门舞者吴义芳、郑宗龙、沈勇志，台南女子技术学院舞蹈系主任陈德海，舞蹈空间舞者叶文榜以及现在加入德国职业舞团的平青毅等人。当年这批男舞者大多以肢体肌力著称，在游好彦的巧思编舞下，每个男舞者均能展现专长，《鱼玄机》、《猎人与鹿》等舞作将男舞者雄健体魄与跳跃技巧发挥到淋漓尽致。
近年在林怀民的引荐之下，“Men Dancing”系列、“2002 Plus”更将男性舞蹈领入另一境界，这些外国男舞者能编会舞、各具特质，因此在台湾舞蹈圈树立极佳口碑与形象。这几年，台湾的舞蹈发展虽非尽如人意，但是文建会与中华民国舞蹈学会所举办的舞蹈创作赛也挖掘不少深具潜力资质的编舞者与表演者，魏光庆就是其中的佼佼者，而今年「舞跃大地」金牌奖得主张永煜更是舞蹈比赛的常胜军。近日魏光庆、吴义芳以及王维铭几位台湾培育出来的男舞者陆续发表舞作，平日他们就是舞台镁光灯的焦点，如今或办个展或以独舞之姿演出，相信一定各有所长别有一番风味。台湾的舞蹈因为这群男性舞蹈工作者的出现显得力道十足，他们的新意念将使身体和舞蹈呈现新的辩证关系。下回观赏男舞者演出时，除了欣赏他们外在肢体线条与舞台张力之外，别忘了对他们的编创作品投以关爱的眼神。
文字｜林郁晶 中国化大学、台北市立体育学院舞蹈系讲师
