欧洲宫廷的华丽场面，正是最适合宝冢歌剧发挥的题材，充满话题性的欧洲皇室也正适合成为宝冢舞台的主角。宝冢歌剧团演绎过的两位历史上的知名Queen，即是《凡尔赛玫瑰》中的法国玛丽皇后与《伊丽莎白》中的奥匈帝国皇后伊丽莎白，两出戏都是宝冢一演再演的经典，两位皇后爱与死相随的命运，让粉丝也深深揪心。
宝冢百年来搬演过无数好男丽女的爱恨情仇，也演绎了许多古今名人的传奇人生，不论是气势磅礡的西洋故事、旖旎动人的东洋传说，宝冢歌剧团皆擅长以华丽盛大的场面、扣人心弦的旋律抓住观众的心。充满故事性与话题性的欧洲皇室更是宝冢著眼的目标，十八、九世纪的欧洲皇室最著名的两位皇后自然也成了宝冢的主角，其中一位是这次台湾公演的女主角玛丽．安托瓦内特（Marie Antoinette），另一位则是奥匈帝国的皇后伊丽莎白。
为玛丽皇后营造了「爱情至上」形象
玛丽皇后为法王路易十六的王妃，其充满争议性的言行与人生，在历史上留下褒贬不一的评价，却也是后世各种创作源源不绝的灵感之一。当初宝冢的导演植田绅尔向长谷川一夫提议改编漫画《凡尔赛玫瑰》为宝冢舞台剧时，长谷川一夫不置可否地说：「只不过是个王妃外遇的故事」，恐损害宝冢「清、正、美」的形象，然而《凡尔赛玫瑰》原作提倡「自由、平等、博爱」的精神，超越少女漫画的内容格局，成为划时代的史诗作品，因此植田绅尔拜托长谷川一夫以宝冢观点为出发点改编，创作出属于宝冢风格的《凡尔赛玫瑰》。
《凡尔赛玫瑰》里的玛丽皇后形象天真、善良带点无知，喜欢华服、美馔与宴会，从奥地利嫁来法国，环境的改变与冲击让她无所适从，新婚夫婿软弱无能，宫廷生活犹如被囚禁在华丽牢笼里的金丝雀，美丽却无聊。在舞会邂逅瑞典贵族菲尔逊，从此深陷恋爱的漩涡无法自拔，然而两人碍于身分无法真的在一起，玛丽皇后也承受了各种流言诽语。宝冢版的《凡尔赛玫瑰》以爱为尊，营造了「爱情至上」的形象，玛丽皇后与菲尔逊之间的不伦恋成了让人惋惜的哀歌。
在最后大势已去之际，玛丽皇后没有失去身为贵族的气度与人本善良，菲尔逊打算自狱中救出玛丽皇后时遭到她的拒绝，因为她不能丢下狱中的孩子不管，最后带著皇后的气势走向断头台，结束一生。受尽天下谩骂的玛丽皇后，究竟只是个奢侈荒淫的恶女，还是卷入时代巨轮的无辜女子？答案存在于看戏的观众心里。
与死神纠葛一生的伊丽莎白皇后
改编自德国卖座歌剧的《伊丽莎白》，则是宝冢另一出深受欢迎的经典剧目。这出以十九世纪奥匈帝国皇后伊丽莎白为主角的歌剧，一九九六年由宝冢搬演后，佳评如潮，深受观众喜爱，至今公演次数已达七百九十九场，观众累计达一百九十二万三千人，也是宝冢五个组全都演过的剧目。二○○○年起日本的东宝集团也推出《伊丽莎白》音乐剧，女主角伊丽莎白多由宝冢退役首席明星担任。
伊丽莎白即为知名的茜茜公主，十九世纪时被称为「世界上最美丽的皇后」，她的身高172cm、腰围50cm、体重50公斤，对于维持美貌所做的努力使她受到众人崇拜，甚至被称为「美之神」，因为她明白「美貌即是权力」，失去美貌将一无所有。但是伴随美丽而来的黑暗面，则是她挥之不去的死亡阴影。受到传统禁锢的伊丽莎白终其一生都在追求自己的所在地，寻找让灵魂自由的地方，她藉著长达十七年的旅行来逃避皇室、夫妻相处、亲子关系，直到遭人暗杀才得以结束漂泊生涯。
宝冢版将德语原版的死神拟人化，化身为黑暗帝王Tod，并且配合宝冢以男役为中心的形式加以修改，增加原作没有的名曲〈爱与死亡的回旋曲〉，将骄傲的黑暗帝王爱上世间一介女子的复杂心情描写得丝丝入扣。此剧在日本演出后掀起一股「哈布斯堡王朝热潮」，前往奥地利维也纳旅游的日本观光客大为增加。
这次的宝冢台湾公演即将上演《凡尔赛玫瑰》，希望《伊丽莎白》也能有机会在台演出，让台湾观众也感受银发帅气的死神Tod的致命魅力！
