光，是相信，让我们相信自己眼前所看见的人、事、物为真，相信剧场上演员的情感为真，相信我们看到眼前所有的想像都是真实的，即使虚假，也是因为在光的照耀之下，才得以显露，才得以相信我认为「他是虚假」的判断为真。至于为何「光」是相信？因为祂是光。
光，一个人跪著与一丛火的结合。光，是人们对带来光亮、带来文明的神圣之火的膜拜。
神说：「要有光。」就有了光。神看光是好的，就把明暗分开了。舞台灯亮，观众席没入黑暗，戏开始。
剧场的神圣性不是来自于它所展演的内容，而是光的形式。
光，并不光明，黑暗也不是黑
光是关系，牵起光与影的手，搭起明与暗的桥梁。光不只照亮或是引导我们看到人物和事件，同时，指出黑暗所在，连结观众席的我们，或是未知的黑暗面。因此神在有光之后，才继续把「把明暗分开了」。
光，让我们看到，同时也看不到。例如给台前一位主角追光，转移焦点，让后台黑暗中的crew可以换景。
光，是选择。选择让观众看到什么，什么不让观众看到。但是，隐藏在黑暗中的，反而拥有致命的吸引力，最能勾引欲望的好奇心。因此，选择眼前看到的人事物是为了让观众意识到没看到的黑暗里的力量，才是剧场的核心价值。
光，并不光明，黑暗也不是黑。
光，是失去。有一个老笑话：一位教授在深夜走路回家，看见一位醉汉在路灯下找东西。教授问醉汉在找什么，他说：「我的钥匙掉了。」于是教授热心地一起在路灯下跟他找钥匙，但找了半天连个影子也没有，教授问说：「你确定掉在这里吗？」醉汉回答：「不是，我的钥匙掉在那边，但这里有光比较好找。」这是提醒，当我们以自认专业的知识之光照亮这领域寻找真理或解决之道时，误导我们，浪费时间，让我们找不到的，常常正是这自认专业的光。
光，是迷恋，所以极想扑入自毁，极不想离开。夜店和演唱会中，刺激的灯光闪烁效果，每一个光与暗的转换瞬间，仿佛经历生死的一世人生，一晚的狂欢就经历了许多世代的轮回，在快速明暗变幻的兴奋剂中，生／死、明／暗的界线消失了，身体消失了，时间消失了，内容消失了，历史消失了，只剩纯粹自我迷恋的光。
光，当然是欲望。看著橱窗中被灯光打得十分诱人的名牌衣服、皮包、各种3C产品，光，射入我们心中黑暗的匮乏，让我们想以商品填满，不知不觉掏光皮夹。以前跟著制作广告时，在拍摄最后阶段总是花非常多时间帮商品打灯，怎样的灯光角度把商品拍得有质感，怎样切光强调商品的标签logo，一群人围著一小罐饮料忙乱地调整各个光的角度和摄影机位置。
光，是政治性的，是一种权力
光，是空间。在光进入前，空间什么都不是，连空都不是。光进入后，空间才诞生，才开始发生变化。光也是气味，将空间染上腐朽的酸臭，刷上粉嫩的浪漫，抑或是抑郁的乡愁，之后，人才进入空间，成为空间的一部分。因此，最平庸的灯光设计，只会一直跟著人打灯。
光，是意义。剧场使用投影机其影片的内容是次要的，非常次要，而且尽量不要与戏的主题有密切关系。重要的是投影机的光，祂所产生的空间，祂的明暗，祂与其他光的关系，祂与被投物的关系，被投物再与空间的关系，层层叠叠，相互形塑，彼此消长。
光，是政治性的，是一种权力。
光，是相信，让我们相信自己眼前所看见的人、事、物为真，相信剧场上演员的情感为真，相信我们看到眼前所有的想像都是真实的，即使虚假，也是因为在光的照耀之下，才得以显露，才得以相信我认为「他是虚假」的判断为真。至于为何「光」是相信？因为祂是光。
舞台灯光灭，观众席灯亮，在光的指引下，继续将人生投入黑暗。
