因为苏迪勒台风造成了全台好几百多万户停电，而我家从前一个晚上也一样成了「受灾户」，所以我坐在车里等著手机充饱电，并且用铅笔在白纸上写著这篇专栏。突然间，脑子中闪过李斯特的《暴风雨》这首乐曲。这是一首描写暴风雨或是台风的曲子，我现在很能想像李斯特在风雨中，就著微弱的烛光，拿著羽毛笔，沾著墨水在写这首曲子的情景。
对我来说，最棒的艺术（特别是音乐），会让人产生明显反应。举例来说，人们在听雷格（Ragtime）音乐时，脚趾会跟著打节奏；感到疲倦时，听到节奏感强的音乐，会让人精神为之抖擞；听著「新世纪音乐」（New Age music）时，人们也会感到像是在做全身油压一样地放松。
李斯特《暴风雨》让人如临实境
傍晚，我在停靠家门口的车里待著，并没有打算要去哪儿。会在车里，是因为苏迪勒台风造成了全台好几百多万户停电，而我家从前一个晚上也一样成了「受灾户」，所以我坐在车里等著手机充饱电，并且用铅笔在白纸上写著这篇专栏。这五年来，不管我是在国外还是在哪里，我都是用电脑「写」专栏，这么原始地用铅笔写，倒是头一回。突然间，脑子中闪过李斯特的《暴风雨》这首乐曲。这是一首描写暴风雨或是台风的曲子，我现在很能想像李斯特在风雨中，就著微弱的烛光，拿著羽毛笔，沾著墨水在写这首曲子的情景。
一八五五年出版的《暴风雨》，在一开头就描写了极具破坏性的风雨。你可以听到李斯特用旋转的八度、如雷声有爆发力的和弦来形容恐怖、暴力的雷电和风雨。持续不断地张力保持与压迫感，不仅演奏者会弹到劳累，连听众也会听到疲累。不管是弹或听的人，到了第一段的一半，就一定会筋疲力尽，并且开始想：「到底什么时候才要结束啊？够了吧！」正当忍耐度要破表时，安静的段落随之而来，美好的宁静在暴风雨后出现了。但好景不常，风雨又再次席卷而来，原来，刚刚只是恰巧处在台风眼，所以无风无雨。乐曲继续以和开头一样激烈的情景呈现，还好这次比第一段短。曲子直到最后的和弦结束才安静下来，台风才真正的离去。
这种乐曲如果不是在音乐厅里欣赏，百分之百你不会想听完整首。不管是在家中用多高级的立体音响，或是在车上聆听，保证你都会听不到卅秒就立刻关掉，或是换一首听了会让心情好的曲子来听。听现场演奏时，你不可能把演奏者轰下台，也不能叫他弹小声一点，你真的能感受到刮台风的临场感。每当展现台风的乐段离去，你都会感到放松，也会对这种威力感到赞叹。你不光只是耳朵听到而已，身体也会产生明显的反应。
「到底什么时候才要结束啊？够了吧！」
苏迪勒台风刚发威时，我正在天母的朋友家制作海报。我太太从我们位于山上的家中打电话来找我，告诉我，家里已经停电快一个小时了，她和两个女儿坐在客厅、点著蜡烛、滑著平板电脑和手机，每个人的电力都快用光，问我接下来能做什么？我告诉她，我还要个半小时才会回家，我们可以就著烛光念故事书。
「我的眼睛会瞎掉！」我太太说。接著又建议：「我们去饭店，那里可以不用摸黑洗澡，还可以把所有的智慧产品充饱电。」「不用吧！电很快就会来了！」我不屑地回答。
说完这句话的廿小时之后，我坐在车里，握著铅笔、拿著纸，等著手机充电。也许我太太是对的，如果当时听她的话，我现在就可以舒舒服服地坐在饭店Q弹的沙发上，有著明亮的灯光、舒适的冷气，安安静静，还可以用电脑「写」这篇专栏。但是现在，取而代之的，是我像个原始人一样拿著铅笔，摇摇晃晃地坐在一小块不怎么舒适的车椅上，听著外面爆发力十足的呼啸风声，担心满天飞舞的树叶和张牙舞爪的树枝与树干会向我招呼过来，心里百感交集、身心俱疲地想著：「到底什么时候才要结束啊？够了吧！」
