PAR 表演艺术杂志

观看李季纹笔下的戏曲剧本，被搬到舞台上呈现，即使过去再熟悉不过的生旦名角，随著剧情故事发展，举手投足、内心性格也仿佛被「洗过」一番。 因戏被「洗」、遭冲击的又何止演员而已？台下的戏迷观众也眼见著，传统戏曲向来标榜的忠孝节义、黑白分明，即使不是被「冲倒龙王庙」，也算是一新耳目的「洗礼」。 目前任教于树德科技大学表演艺术系的李季纹，其实大学时才开始接触传统戏曲，就读政大广告系的她，适逢校内国剧社最兴盛的时代，但身为国剧社一员的她坦言，事实上「什么戏都去看」。

老故事新观点  重写《宋宫秘史》

「我第一次进剧场看传统戏曲，其实不是歌仔戏或京剧，而是坂东玉三郎第一次来台湾演出的《杨贵妃》与《鹭娘》。一开始接触传统艺能的人，自然是被『美形』所迷惑，后来我才知道这是改编自《太真外传》。」李季纹说，开始接触京剧后，喜欢像《挑滑车》、《樊江关》这种热闹的武戏。随著年岁增长，则对《钓金龟》、《乌盆记》、《红鸾禧》，这种描述小人物被命运拨弄的处境很有感触，「这些故事看似荒谬，却一直出现在我们的社会中。」

北艺大戏剧研究所毕业后，李季纹曾短暂在《新新闻》周刊待过八个月，二○○二年就在大一时的国文老师、现任台湾戏曲学院副校长蔡欣欣鼓励下，跨海四年至中国北京中央戏剧学院攻读表演系博士。也就在二○○六年刚学成返台时，与蔡欣欣感情不错的李季纹，又在对方「妳可以写」的鼓励下，因缘际会首度参与为传统戏曲编剧。以唐美云歌仔戏团的《金水桥畔》初试啼声，运用家喻户晓的「骨子老戏」《宋宫秘史》为素材，李季纹发挥其「老故事、新观点」的所长，在首见的「两岸三地华人歌仔戏艺术节」绽放异彩。

「刘妃」一角的塑造，尤其令人印象深刻。走出《貍猫换太子》、《遇太后》的既有框架，李季纹刻划宫闱斗争中，最不可能达到平衡的政治、亲情两者；传统舞台上「使坏」理所当然，老被观众恨得牙痒痒的刘妃，到了李季纹笔下，纵使在宫斗中胜出，成为掌握权势的「刘太后」，亦终日惶惶不安，既流露出人性、人味，也铺陈出动机、心机，以及无恃、无奈的处境。

剧末时则让李妃心中一凛，当初若自身「念头一歪」，两人恐将易地而处，最终选择回到民间。

跨剧种组合《石秀》  让观众「洗眼」

谈起身为现代社会里的戏曲编剧，李季纹以二○一二年再度与唐美云歌仔戏团合作，由她原创的《碧桃花开》剧本为例，时下年轻一辈观众，并不会冲著某一剧种买票入场，而是先受题材、故事的吸引；或因喜欢某位演员，有其参演的作品都会捧场，进而评论「这次剧本好不好」，开始翻著节目册、找出「编剧是谁」。

一九八九年，李光与市川猿之助合作，京剧与歌舞伎合作演出的《龙王》，让她深受启发。「京剧重『玩艺儿』、『唱功』，往往以行当来套角色；歌舞伎或许因为演员不唱，更注重细腻的台词、表情与华丽的机关布景，喜欢在舞台上展现『奇观』。 这次合作打破了语言与剧种的藩篱，发展出一种新的舞台幻觉。」

今年三月，李季纹与李清照私人剧团合作的《石秀》，形式上就融合了日本舞蹈身段与歌仔戏。《石秀》灵感来自《水浒传》第廿四回〈石秀怒斩潘巧云，杨雄大闹翠屏山〉，以及上海新感觉派小说家施蛰存的同名小说。如同民国作家张恨水看石秀，列出其杀嫂一事的「四怪」后所言：「而翠屏山上，石秀亦必欲杨雄杀之。」伴随著施蛰存捻出，「拼命三郎」石秀的复杂思绪、变态情欲；李季纹进而细笔描绘，重新爬梳「淫戏」在不同时代的诠释与理解，解放「好汉」、「淫妇」间的权力与情欲、自由与理想。

剧本中，石秀身为外来的第三者，冷眼旁观这个谎言、利益共构而成的脆弱家庭；且又安排有著一串孩子，抱女娃儿写稿的张恨水来看「石秀杀嫂」，透过「两层观看」，观众也得以疏离，跳出来看戏里的这段婚姻关系。

在李季纹设想下，潘巧云是个传统社会里有主见的女人，为保有财产而找低阶公务员杨雄入赘家中；并安排丈夫杨雄、「小王」海和尚由同位演员「一赶二」，表示对潘巧云而言是「同一道菜」；她与海和尚之间不只是性，「潘巧云是个恋爱中的女人」。

「戏曲里如何谈恋爱？」李季纹与导演刘亮延讨论，用上她对传统戏曲的「初恋」，观赏日本歌舞伎名家坂东玉三郎演出时，舞台上身穿和服、恣意开展与性相关的动作，「上床前女的一拉男的裤腰」，一切也就不言而喻。女性视角《翠屏山》般的婀娜风情，邀请日本舞踊名家指导日本舞身段，《石秀》全剧浓郁的东洋风，不只「洗」观众的眼球，也让传统戏曲「洗」心革面。

将自己的想法  投射在笔下人物中

李季纹自承，写作的时候，会把自己的个性、对于世界的想法，投射在人物中。比如《金水桥畔》，李宸妃最后选择离开宫廷回归民间，《杂剧班头关汉卿》里的关汉卿将戏文视为灵魂，《碧桃花开》里秦钟的刚愎自用，《石秀》里潘巧云的实惠算计，都是她的一部分。

与其说是做「戏」，对李季纹而言，她更在意最后创造出来的「舞台」是什么样貌。但前提是演员条件与剧本提供了创作的基础，「我写剧本的时候，都会把这些考虑进去，所以有一个可以跟我在美学上对话、互相商量的导演还蛮重要的。」