PAR 表演艺术杂志

小小三百多席的诚品表演厅，今年十一月却有一场「大」制作要发生！幕后的策划者即是诚品的艺术顾问——白鹭鸶文教基金会董事长陈郁秀，她号召了国内多位优秀艺术创作者，有传统戏曲跨界戏剧的唐美云、数位新媒体设计黄心健、剧本创作者施如芳、作曲家钱南章、视觉设计Akibo、舞蹈家张逸军等，共同完成这场融合了歌仔戏、现代舞、原住民故事与音乐的多媒体创作——《路》。

「其实我们就是一起在找路！」陈郁秀笑道，「我不知道这样的创作会走到什么程度，我们只是单纯希望呈现一种全新的表演艺术型态，并期许建立一种新的合作模式，让表演艺术可以很蓬勃地与科技结合，发展出新的面貌。」

「林兹电子艺术节」启开端

陈郁秀的「数位触角」其实开启于奥地利的林兹电子艺术节，一九七九年艺术节首次面世时，陈郁秀即深受震憾，后来也曾多次受邀参加，了解欧陆科技数位艺术发展的趋势，深深感受科技与表演艺术结合的重要性。

也是在林兹艺术节的因缘际会下，陈郁秀与擅长数位媒体影像制作的黄心健有了初次合作的经验，去年白鹭鸶基金会更在国立台湾美术馆补助下，与黄心健利用穿戴式互动感测与投影系统，以七支短片所组成的3D互动表演作品《潮—继承之物》，不但在空军总部演出获得好评，更获得国际奖项。

「这样的数位科技，可以将过去、现在、未来等不同时间的事件，同时在一个舞台与时空中呈现。」陈郁秀说，既然开发了这样的表演形式，不如将它扩大应用为一出戏剧。所以她就开始寻觅合适的台湾故事，能够表现出这样的时空结合，恰好她看到了《沙韵之钟》，以及已故台新金控总经理林克孝的著作《找路—月光．沙韵．Klesan》，将两个有线索牵系的故事内容解构之后，再与现代科技融合，重新建构成一出崭新的舞台剧。

从泰雅族少女沙韵的故事启程

《路》的故事源自于日据时期，南澳深山一位十七岁泰雅族少女沙韵（Sayion），为了送被征召出征的日籍老师下山，在暴风雨里赶路，而于过桥时不慎落水失踪。少女的不幸离去，化成许多男人的悬念，他们纷纷以「沙韵」为名，或是义正词严、或是优雅从容、或是浪漫幻想，拍成电影《沙韵之钟》，谱成流行歌曲，留下了爱国、爱情等各种不同诠释，就从山路上转出去了。直到Mr. Right受到《月光小夜曲》的感召，踏上追寻沙韵足迹之路，而一直冷眼旁观的灵鸟希利克，最后才知道，原来沙韵的坠落，等著Mr. Right来完成……

黄心健认为，沙韵的故事很奇妙，它跳跃在原住民的天地观、日治时代的政治宣传，及林克孝《找路》书中的野史想像，它们都将「沙韵」这缥缈的女孩，以极度唯心的方式投影在精神世界之中。她有如微小的火苗，飘荡于曾经属于原住民的山峦，然后变成东亚共荣圈的电影女主角，在军国主义的进行曲中昂首前进，最后成为林克孝的缪思女神，引领他走向那不可知之地。因此，在此次新媒体与科技艺术妆点的舞台，「精神的投影」是黄心健在《路》中企图塑造的想像。

而在此剧中，编导演兼擅的李易修将演出诗人、总督和画家三个角色，Mr. Right一角将由前太阳剧团舞者张逸军担纲，灵鸟希利克的角色则由歌仔戏小生唐美云诠释，以说书人的方式贯穿全场。同时也担任导演的唐美云表示，有别于现在较常看到用影像来呈现场景，或是用录影来表现人物等手法，这次采用最新的互动感应装置，完全结合戏剧、舞蹈，甚至跟她的歌声即时互动。

于是，我们可以看到，穿戴著感应装置的演员与舞者，被代表科技的投影光芒映照在舞台上，这炫目的多媒体影像是由黄心健和公共艺术家AKIBO共同打造，他们身后被拖长放大与扭曲的影子，有如他们自身的精神世界中偏执的民族大义或个人情感包袱，随著他们的动作，也在墙上晃漾与扭曲，逐渐膨胀、渲染，最后窜改与吞噬了现实世界。而这个台湾的在地故事，也透过影像、舞蹈、肢体、歌声的即时碰撞，于舞台上创造过去、现在与未来同时呈现的火花。

用想像力替未来找路

在音乐方面，作曲家钱南章特别将他的大型交响乐创作，改编为七小段乐曲，与交响乐交互呈现；而陈郁秀的钢琴家女儿卢佳慧当然不能置身事外，她要负责设计六十分钟的背景音乐，除了优人神鼓的音乐，还有德布西的曲子，及传统的笛乐等等。「我还想再增加嗅觉的感官刺激！」陈郁秀说，在三段的演出中，搭配著剧情与角色的特质，会释放出森林味、桧木味，为影像延伸出更大的想像空间。

科技影像为观众带来了杳无边际的想像，而剧场是在有限时空中搬演出毫不设限的表演。「其实，每个人都在找自己的路。」陈郁秀认为，不管成功与否，所有的艺术都应该鼓励创作，这是一个找路的过程，而过程才是最可贵的。《路》结合了表演艺术与科技，在这个绚丽的场域中，让大家正面迎接跨领域的感官冲击，张开想像的翅膀，体验台湾前所未见的多媒体体验。