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小丑
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戲劇 當義大利即興喜劇遇上客家外台戲東西合璧 《漂浪英雄走關西》端出澎派喜劇
開天闢地第一回，義大利即興喜劇面具與東方傳統戲曲臉譜即將同台競演？！沙丁龐客劇團繼2020年成功推出小丑結合京戲的喜劇劇目「《白蛇?!》：小丑們的終局之戰」後，今年應臺灣戲曲藝術節委託，以「超時空英雄」為主題開展全新創作《漂浪英雄走關西》。 劇團以客家外台戲為基礎，透過戲中戲結構與義大利即興喜劇巧妙融合，在客家戲演員馮文星與現代劇場演員徐堰鈴、小丑演員張峻瀚，以及本劇雙導演之一的谷樂熙（Luc Ducros）多樣戲劇背景的火花相互切磋下，開啟東西方文化喜劇共舞新路，直探人性發笑與同理共性，同時給予「英雄」形象另外一種現代化的新定義。 戲曲裡帥氣英挺的小生，一旦遇上了義大利即興喜劇裡的小丑僕人，兩人在台上搬演一場講述忠孝節義、宋朝開國君主趙匡胤與忠僕趙福的客家戲段子，會是什麼情況？《漂浪英雄走關西》講述一位摳門節儉卻執念傳承客家文化的團長，帶領想闖遍世界舞台的兒子暨當家小生，與在團裡受盡委屈的打雜團員，外加來台學藝的法國籍實習生，在彼此留在劇團的目標各異、凝聚力分崩離析的狀況下，面對演出可能開天窗的突發事件，各種荒謬瘋狂的應變辦法傾巢而出，展開一場別開生面的爆笑演出。
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頑劇場《月亮媽媽》全新再製 對生命、年老、愛情、死亡提出詩意表達
頑劇場創作者黃凱臨自法國賈克樂寇國際戲劇學校（Ecole Internationale de Thtre Jacques Lecoq）習成歸國後的第一個長篇創作《月亮媽媽》，於2015年台灣首演，並於2016年前往法國、新加坡、上海等地巡迴演出，靈活運用在法國及自義大利即興喜劇習得的養分，演出佳評如潮。7年後，黃凱臨邁入不惑之年的新階段，經過這些年的表演與創作的沉澱累積，站在不同人生階段、生命觀看角度的視野，重新闡述關於記憶、回憶與生命的消逝，全劇幾無語言的使用，全然透過精準掌控的肢體表演、層次豐富的表情渲染、細緻靈動的戲偶製作，以及「默劇」、「小丑」、「面具」等元素，溫柔探問生命中面對「失去」的必然課題。
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聚光燈下 In the Spotlight
劇場演員
五歲時，傑夫．索貝爾曾立下誓言要成為一名魔術師，雖然長大後變成了劇場工作者，但在他的作品裡，依然隨處可見魔術的影子，「我從魔術師變成一名演員，而現在是個小丑。」曾在賈克．樂寇戲劇學校接受的訓練，奠定了他肢體劇場與小丑表演的基礎。即將來台演出作品《斷捨離的物件習題》的索貝爾，將透過與大小紙箱中各種物件的互動，探索在荒謬中的昇華能量，從詩意非寫實的劇場性中找出最貼近人性的複雜情感。
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聚光燈下 In the Spotlight
馬照琪 害羞小丑 因戲劇重新看待世界
台上的她有時是畫著誇張的花臉，有時是戴著紅鼻子，還有跳加官式的小丑步伐、逗趣的肢體台下的沙丁龐客劇團團長馬照琪，卻說自己是個內向害羞的人，但戲劇的力量，卻讓她有勇氣去接觸人群、重新看待真實世界，她曾說：「選擇運用小丑的形式，來呈現這個世界在電視上看不到的真面目，笑聲也只是思考的開始。」
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演出評論 Review
擺脫了自戀與高姿態的小丑表演！
汽球與地攤偶劇場景呈現了小丑演員們在肢體之外的操偶表現，也許他們的操偶技巧不盡完美無缺，但「退居幕後」的謙謙風度，讓這整晚的演出增加了少見丑劇表演的內涵與深度。沙丁龐客劇團的小丑，不若明星丑角那樣譁眾取寵，而是真以發揮十八般武藝（儘管可能也不到十般）那樣，在舞台上盡心盡力。
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話題追蹤 Follow-ups
拉馮斯：小丑就像一瓶好酒，越陳越香
應沙丁龐客劇團之邀，於九月份來台開設「戲劇小丑工作坊」的法國知名小丑演員季．拉馮斯（Guy Lafrance），本身就是一個多元的戲劇工作者，除了是小丑與手風琴師，也是戲劇演員、劇本作家、戲劇老師，但他說他一生最大的熱情就是「小丑」，他所創造出的小丑角色Gustave Reblochon，是個平凡不過小人物，總是為生活所苦，正也透露出他對小丑表演的體悟：「小丑之所以惹人發笑，是因為他的笑點來自於生活，來自於人性。」透過本次專訪，讀者可以更瞭解小丑藝術的奧妙！
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即將上場 Preview 俄國丑角大師再度來台斯拉法《下雪了》 分享生活的喜樂與詩
七月要下雪？還是第三次？！沒錯，正是俄國丑角大師斯拉法的《下雪了》，又將在盛夏造訪台灣。對斯拉法來說，小丑藝術是喜悅的分享、生活樂趣的演繹，而現代小丑的表演應展露出詩意和哲理。而這樣的生活悲喜與詩意，正是《下雪了》最為銘刻人心之處。
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戲劇
臨終前的異想世界
如同創作者對演出的期許，《在世界的房間》是輕盈與幽默的，儘管諸多元素的整合仍有待梳理，段落與段落之間的銜接藏有許多停滯的空拍，在小丑出場和逐帽、玩球的段落都有稍嫌緩慢的節奏，全劇空間處理和畫面對比的安排上也有些許瑕疵，但整體而言情感是真摯的，意念的傳達是明確的。
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戲劇 改編自《最後十二天的生命之旅》
《在世界的房間》書寫小丑的死亡詩篇
《在世界的房間》將原著中的小男孩改成小女孩，馬照琪自導自演，用獨角小丑表演捕捉小女孩面對死亡的孤單、恐懼、絕望和憤怒等內在感受。全劇以房間為場景，透過枕頭、故事書、繃帶、點滴架等物件，創造出一個病童的想像世界。
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戲劇
異境中缺席的小丑與詩
如果，我們不把《異境詩篇》看作是一齣嚴肅僵硬的戲，如果，我們可以開懷地欣賞年輕演員們充滿自信與「熱愛表演」的真情流露，那麼我們將看到一種在台灣尚屬新形式的表演藝術，在現代劇場的舞台上開始發芽。
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回想與回響 Echo
紅鼻子詩人
綜觀《下雪了》的演出，並沒有使用多少高難度的表演技巧或舞台效果，那麼斯拉法跟你我的差別在那裡呢？難道不就是他可以在氣球裡見到人性、在床邊看見大海的能力上嗎？
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焦點
小丑的光榮歷史
傳統小丑表演的基礎，建立在皮耶候和阿樂岡這兩個藝術喜劇的僕人角色之上。十九世紀的英國人格雷馬弟，則是第一個以丑角為業的藝人。到了近代，電視媒體為喜劇演員帶來更廣的觀衆群，斯拉法本人便是在俄國家喻戶曉的電視丑角明星。
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特別企畫 Feature
人獸競藝
現代馬戲團的成形，以十八世紀英國人艾斯特里成立職業馬戲團為起點。十九世紀起，馬戲節目内容隨著場地變寬而日漸豐富，人體特技表演的任務也逐漸吃重， 如今更在新馬戲藝術的誕生中，扮演了決定性的角色。
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專輯(一)
無聲的舞台
他帶著明星式的笑容出場，走了兩步路，一個踉蹌往前滾了三圈，才要穩住，脚上又踩到個東西，一滑，劈腿橫坐地板上。摸摸口袋拿出個氣球，鼓起腮幫子用力一吹，球愈漲愈大，人也慢慢地被氣球往上拉起舞台上，沒有繩子、沒有香蕉皮，也沒有氣球，只有個白著一張臉的──小丑演員。
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專輯(一)
小丑劇場的淚水與歡笑
人類愛「笑」的本質、愛某種愚笨特質的潛在意識，使小丑劇場能夠在更深沈的荒謬人性中去冒險。即使是在舞台上耍寶，也是因爲了悟生命而有了澄淨光亮。