欧利维耶．毕的《李尔王》意图跳脱现代政治的隐喻，将眼光投射至人类在廿世纪的血腥暴行，剧中刻意使用夸张的表演，强调语言的空洞，演员们竭尽所能的疯狂嘶吼，仿佛要在断气前用话语捕捉生命最后的火花。他用直白、具象的手法，将剧中的人性丑恶化作一幅幅不堪入目的画面，成功地挑战了观众的极限，让观众认识到莎剧黑暗、残酷的一面。
2016TIFA欧利维耶．毕《李尔王》
3/18～19 19：30
3/20 14：30
台北 国家戏剧院
INFO 02-33939888
《李尔王》是欧利维耶．毕担任亚维侬艺术节主席后、第一出在教皇宫推出的作品，也是他继二○一一年《罗密欧与茱丽叶》后再度搬演莎士比亚剧作。对他而言，《罗密欧与茱丽叶》是一出关于争取自由的悲剧，而《李尔王》则是剥夺人自主意识的悲剧；如他所言：「在这出戏里，所有的忠言都微不足道。这是一出人失去了自己的声音，只留下风暴呼啸的悲剧。李尔的疯狂其实是了解所有意义沦丧的敏锐意识。（注1）」对照法国国内极右派政党「民族阵线」（Front National）内的茶壶风暴（注2），《李尔王》的剧情似乎体现了当代权力斗争的荒谬。然而法国导演意图跳脱现代政治的隐喻，将眼光投射至人类在廿世纪的血腥暴行。如此野心勃勃的诠释引起剧评界的议论，突显出毕先生作品一贯的争议性。
拒绝扮演忠实的翻译者
欧利维耶．毕对莎剧的改编一向著重通俗性。他的翻译舍弃文学性、华丽的辞藻，反而大量使用口语化的对白和俚语。对他而言，翻译《李尔王》最大的挑战就是语言的速度。他必须打破原文的诗韵、跳脱法文结构严谨的构句，重新找到一种能突显剧情张力的现代语言。欧利维耶．毕拒绝扮演一个忠实的翻译者，在演出版本中不但删减重要角色的台词，还引用马拉美的诗句，更掺杂了许多个人的书写、对当代的譬喻和插科打诨的演唱。他的《李尔王》赋予莎剧一种更大胆、复杂的诠释，打破了大家对经典文学的刻板印象。
舞台中央摆放著一台钢琴，木板上充斥著黑色的潦草痕迹；一名芭蕾舞者翩翩起舞，一旁的重型摩托车则在场上绕圈：这就是毕氏《李尔王》给人的第一印象。欧利维耶．毕刻意混杂著对比强烈的元素，模糊剧中的时代性，让观众产生一种诡谲怪诞的感受。他与舞台设计Pierre-André Weitz以环球剧场和教皇宫的结构为灵感，加入工业美学的概念，共同创造出一个混种、颓废的舞台空间：方形景片与圆形黑线、木制平台与金属框架、古迹墙面与萤光字体等。尽管舞台道具众多，但导演一直维持它们的流动性，突显他想强调的「空无」理念。一如舞台设计所言：「这种空无几乎是一种譬喻，因为它不停流转。就像一个角色一样，它来、又走、不停转身。」欧利维耶．毕运用移动式的阶梯、活动道具平台建构《李尔王》中不停变化的戏剧空间，将整个舞台装置化为「表演的机器」。他刻意使用象征性的舞台元素、暴露换景过程，让观众意识到剧场的人工性；例如，当李尔王被两名女儿驱逐，观众可以看见技术人员把平台一片片搬开，露出黑色的土壤地面。这片旷野不仅象征国王失势后的凄凉，也是人物的葬身之地。每个死亡的角色最后都隐没在土壤之中，仿佛人生所有的竞逐名利都将被无情的自然吞噬。
人性丑恶化作一幅幅不堪入目的画面
欧利维耶．毕刻意使用夸张的表演，强调语言的空洞。演员们竭尽所能的疯狂嘶吼，仿佛要在断气前用话语捕捉生命最后的火花。他们毫无保留的激情演绎，让两个半小时的演出一直维持在紧绷的状态。不仅如此，导演加强剧中败德、血腥的元素，大量使用惊世骇俗的桥段。剧中裸体、性交、冲突场面不断，甚至还出现虐待、挖眼、泼尿等动作。他毫不畏惧地将莎剧的负面人物形塑成残暴无情的猛兽；一如剧中诬陷兄弟、企图杀害父亲的艾德蒙一出场时就带著牛角头盔，与李尔王的次女调情。欧利维耶．毕用直白、具象的手法，将《李尔王》中的人性丑恶化作一幅幅不堪入目的画面，成功地挑战了观众的极限。虽然这样极端的演绎方式引起大部分评论的挞伐，却满足了一般观众看好戏的心态。
《李尔王》中，老国王因女儿的花言巧语而身陷困境。这让跳跃式思考的欧利维耶．毕想到了现代政治的堕落和人类面临的困境。对他而言，面对廿世纪中各种惨绝人寰的事件，语言已逐渐失去它的影响力，就像是堕落的天使无法再传达神的旨意，一如他在剧本前言中强调：「廿世纪是人类历史上最恐怖的时期；它代表科技的完胜、对语言无止尽的怀疑和罪恶的平庸化。（注3）」因此，毕氏《李尔王》中，舞台上醒目的标语显示出导演动机：「你的缄默是战争的机器（Ton silence est une machine de guerre）。」国王的两位大女儿背负大量台词，把语言当作追求金钱和权势的工具。相对地，小女儿寇蒂莉亚则自己选择沉默，变作一个象征纯洁，只能用轻盈舞步取代话语的芭蕾伶娜。此外，导演让国王的弄臣道出小女儿的肺腑之言，仿佛唯有装疯卖傻，才能抵抗这语言失效、道德沦丧的世界。
欧利维耶．毕试图以批判现世的角度，寻找改编《李尔王》的全新视角。他以不带同情、戏谑的方式突显人性险恶，让观众认识到莎剧黑暗、残酷的一面。这样异于寻常的切入角度，让人重新思考莎剧诠释的其他可能性，也让我们钦佩一名艺术家背负著的社会责任和他直言不讳的勇气。尽管面临蜂拥而至的质疑，欧利维耶．毕仍坚持用独特的思考方式、惊奇的创作手法，质疑当代社会，向民众提出末日来临的警讯。
注：
- William Shakespeare, Le roi Lear, texte français d’Olivier Py, Actes-Sud Papiers, p.2.
- 2015年春天起「民族阵线」的创始人Jean-Marie Le Pen多次在媒体上发表偏袒纳粹恶行的偏激言论，引发他女儿——也是该党目前的主席——Marine Le Pen的强烈不满，宣称会以党内程序严惩父亲不当的发言。5月，该党宣布撤销Jean-Marie Le Pen身兼党团顾问一职，并暂停中止他的党员身分。此举引起父女反目成仇，让Jean-Marie Le Pen成立新的极右派政党，并公开表示不支持女儿角逐2017年法国总统大位。
