PAR 表演艺术杂志

每年十二月中旬至一、二月农历年间，时序进入所谓「岁末年终」的阶段，除了买、除了吃，除了花钱送礼、奖金入袋，更多的是，不管你喜不喜欢，都免不了的聚会行程。老友相聚、公事餐叙、尾牙春酒、年节返乡，佳节气氛于焉而生。

所幸一年就这么一次，如果还没有像日本单身男人那般忍无可忍、走上街头群起抵制资本主义圣诞节（也算是种聚会），不如就顺应潮流，大手大脚地花钱添购行头、吃点好料、品尝好酒、找些闺密、玩个尽兴。本期专题邀请了几位艺文界办聚会、跑派对的个中好手，一起归纳出聚会的各种面向、解析派对精神、以实例佐证。不管是一期一会，或例行见面，聚会也有许多值得期待的可能。

WHO 找谁来

所有明日的聚会（All Tomorrow’s Parties），典出地下丝绒乐团（Velvet Underground）经典的《香蕉》专辑，歌词第一句唱著：「可怜的女孩该穿什么服装，前往所有明日的聚会。」主唱尼可苍劲的嗓音、重复提及的明日聚会，搭配好似巨轮般不停转动的行进曲调，有如某种仪式中的低吟分享，述说著与未来有关的焦虑和迷惘。将聚会视为一种互动平台，在舒适放松的气氛里，各方能在此交流激荡出新的火花，倘若女孩能在派对上遇见尼可，听取过来人的经验与劝告，或许就不会暗自烦恼神伤。

「谁来派对」事关重大，牛郎织女如果找了家中长辈一起上鹊桥，不免被问及稳定交往的长远规划；更别提罗密欧与茱丽叶两家人的圣诞聚餐，会是如何暗潮汹涌、地雷满布。当然也有人愈多愈好的派对、大门开开来者不拒的公关活动，但「找谁来」这个问题，实际左右著聚会的目标与方向。

守则一：选人如选角

将聚会视为一场演出、一台即兴好戏，即使没有固定剧本，角色之间的串连互通、功能定位，都要考虑周到。与戏剧不同的是，必须稍稍免除冲突部分。演出选角是门专业，也是经验累积，有些时候看得不只是表演实力，也包括个人质感、潜在魅力、沟通难易度，以及人物彼此搭配的契合与否或其独特性。

人数较少的聚会，如演员Fa家不定期举办的「小酒馆」，著重餐叙饮酒、放松聊天的家庭氛围，找些「很久没敬我了」的朋友来访小酌。选角全凭主人翁主观感觉，虽然飘渺难以言传，却要坚定明确的气味相投。可能是长久以来的工作伙伴，也或许是同在剧场、实有合作却无缘聚首的人们。小酒馆对Fa而言，是他为自己创立的社交平台，同时也提供了这些平时各自忙碌的友人，工作之余能轻松对谈、交流分享的机会。

身兼古典音乐台广播人及藏酒论坛执行长的欧头，在他行程满满的定期派对中，有个名为「三边会」的聚会，集结酒商、媒体与消费者等三个领域的嗜酒同好，一起遍尝酒品风味、探索酒藏故事。因参与人物的背景各异，实际上也能达成某种资讯交换、知识共享的成果。将生硬的术语转成酒酣软语，深刻的历史也因个人与酒的接触经验不同，而变得更加生动有趣，三边会谈也能如三棱镜将光束转成彩虹般动人。

守则二：聚会与标靶

演员有标靶，聚会当然也要有标靶。你的目标可能如上述，让亲朋好友、各界酒友得以聚首；或许你希望在派对认识新人物以拓展人脉；又或者你注重来者感受、想借此宴请宾客表达感谢支持。有了标靶，才能以此推敲出聚会的组成元素。

欧头的定期派对，还包括以五位大男人为基本买单成员的欧头K歌团，简称「OK团」。既然由主人付费，对于客人与新成员的要求自然不能马虎。以歌会友，首要条件是歌喉不差，即使黄汤下肚，高音也别破绽百出，这是尽兴的第一步。其次要酒量好，定期聚会想办得长远，最好不要绑手绑脚、负担太重，劳心费力处理酒醉同伴就是种隐性的麻烦，可能因此拖晚了回家时间，也影响白天作息，若因此衍伸出社交丑闻更是避之若浼。最后是要好相处、放得开，毕竟是喝酒唱歌的私人派对，有时玩些无伤大雅的游戏、配合主题演出情境剧，扭扭捏捏、不爽藏腹内，揹著帅哥美女的沉重包袱与会，对大家都没好处。

再以牯岭街小剧场每年定期举办的「驱魔记音乐会」为例，身为主办方的剧场团队，一方面邀请该年租借场馆的演出团体同欢，酬谢客户也颁发奖项以期未来还有合作机会；同时也广邀社区居民、周边店家、艺文团体及剧场观众来访。各方业者提供抽奖品项或消费优惠，同业与观众则能藉这样的场合，一口气回顾牯岭街小剧场这一年来的努力与成果。其中音乐会的内容，结合拼凑不同领域剧场工作者的演出，是异于平常表演的特技展现，也是幕后人员难得抛头露面的尾牙秀。

影评人贫穷男则认为，若想宾至如归，除了主人公事前细心的邀约规划，以避免不必要尴尬场面发生之外，在派对中安排较具功能性的角色，也会让主人脸上更有光彩。他以作家蒋勋的私人宴会说明，在老师指导下参与其间的后生晚辈，每每自发性地斟茶倒水、细微贴心的殷勤服务，一举一动让人备受关照。学生的礼数周到、行止如仪，客人自然也会归因于老师的教导有方。另外，一般公关性质的派对活动，也会安插专职交际、为与会人物串连介绍的角色，他们的任务除了舌灿莲花让嘉宾不觉受冷落，也必须熟记名单、认脸知人、随机应变，并拥有内建人物资料库的特殊才能。

WHERE 上哪去

我们或许都有这样的经验：一群人站在路边不知该何去何从、大声谈笑又被服务生拜托小声一点、找遍美食部落格还是无法决定要约哪里、明明出席与会却跟朋友没聊上几句。聚会地点引领实际的活动内容，更是达成目标的一大要件，想谈心别去夜店、要欢闹最好包餐厅，吃什么、做什么都该适得其所。

更有甚者，当你有了目标宾客，身为主办人也须面面俱到、衡量实际状况，若须分摊费用，必须格外小心，别搞得从此不相往来。美国电视影集「六人行」（Friends）某集即呈现如此窘境：在咖啡店打工的瑞秋、按摩客户不多的菲比和没戏演的乔伊，终于起身向事业稳定、薪水丰厚的另外三名友人抗议，庆祝佳节、筹备礼物、外出聚餐是生活调剂，若因此而让已显羞涩的荷包持续受虐，就别怪朋友不来捧场相见。

守则三：善用庄家优势

要具备「我欲一挥手，谁人可相从」的潇洒气魄，还得让来宾感受「君家有酒我何愁，客多乐酣秉烛游」的尽兴效果，作为东道主可谓责任重大。聚会的地点其实不外乎自家、餐厅、酒吧、K歌包厢，或以活动为取向的特定场所，如何依需求选择或因地制宜，且善用资源、打造空间的独特氛围，也是主人的实力展现。

欧头固定受邀参与的「威士忌兄弟会」，其中不乏社会地位崇高的政商名流，宾客行事低调、不便抛头露面。主人名单已事先排定，必须订餐厅、负担所有人的费用。聚会场地多选在晚餐时段的传统中式餐馆，坐大圆桌、每人带一支酒，吃著东坡肉，搭配源自苏格兰的生命之水，中西合璧、羡煞子瞻。前段提及的「三边会」也是轮流做庄，每期「炉主」负责寻觅聚会地点并规划主题，但不用自己出钱，费用全由大家分摊。续摊必造访一家卡啦OK小吃店，人数够多可以直接包场，早在前一站喝开的人们，游戏尺度也随之攀升。

牯岭街小剧场的「驱魔记」因为同时具备音乐会、颁奖典礼与尾牙的三重功能，作为演出场馆更能妥善利用空间优势，规划上下半场两个地点以区分活动性质：前段在剧场表演，有专业舞台规划、灯光设计搭配投影，强化声光与视觉效果。后段来到二楼展演空间，谈天说地聊八卦、有吃有喝还能抽奖，三个愿望一次满足。

贫穷男往年曾多次为独立发送的电子报「贫穷男Cable电影精选」举办派对，在在发挥他的贫穷精神，从头到尾亲力亲为、得到多方友人鼎力相助，场地也多半以商借而非租借取得。虚拟网路的电子报读者日众，此实体活动吸引了电影发行商与有线电视台等相关业者，赞助商品同时宣传自家电影。虽然不花什么钱，场地布置也不能随便，贫穷男自己骑著机车拿取厂商赠与的二手帆布海报，装饰会场也当作抽奖礼物。拿些蜡烛黏上废光碟，再剪裁家具卖场提供的免费牛皮纸做成罩子，自制烛光灯饰妆点桌面。用尽巧思感谢读者，也让自己有动力继续迈进。