来自柬埔寨艺术家万迪．拉塔那，原就读法律科系，却因「赤柬」过往的审判开展，人生转了弯，展开以艺术追寻家国伤痛记忆的旅程。将在台北展出的个展「透工：万迪．拉塔那与他所舍弃的影像」，展出其代表作《炸弹池塘》、未完成的影像作品《告诉我你的故事》、《独白》等，让观者跟随他穿越赤柬屠杀过往的心灵地景，探看一个失语群体如何为过往带来修弥集体创伤的可能。
透工：万迪．拉塔那与他所舍弃的影像
即日起～2016/5/15 台北 立方计划空间
INFO 02-23689418
「在我身处的历史中找寻疗愈自己的药方。」柬埔寨艺术家万迪．拉塔那（Vandy Rattana）曾如此形容自身的创作实践，原本就读法律科系、未曾接受正规艺术训练，一九八○年出生的万迪．拉塔那，其艺术实践的摸索，与社会及家族历史记忆的追寻并行不悖。他是诗人，也在有限资源下从事影像创作，同时耕耘柬埔寨知识重建的出版志业，在诗意的文字和影像构成中，他一点一滴尝试弥补失语群体的集体创伤。
从司法到艺术 找回国家记忆
除了吴哥窟、片段的赤柬历史，外界对柬埔寨的了解著实有限。二○○九年高棉赤柬法庭正式开庭，在官方史料中噤声卅年的赤柬原委，在联合国协助下终于展开司法审理，这年、这事，也让拉塔那的志向从此转了弯，因缘际会下协助法国媒体作摄影助理，他开始自学摄影、自修历史与哲学，此后担任法媒在柬埔寨的特派员，主要提供新闻影像，自此获得发表机会。
虽然投身创作时间不长、作品不多，拉塔那的作品已被古根汉美术馆收藏，参与过重要展览包括东京现代美术馆举办「他者的时间」、纽约古根汉主导的研究型巡回展「越域：南亚及东南亚当代艺术展」和二○一二年的卡塞尔文件大展，去年获「HUGO BOSS亚洲新锐艺术家大奖」提名。此次于立方计划空间举办个展「透工：万迪．拉塔那与他所舍弃的影像」，展出其代表作《炸弹池塘》、未完成的影像作品《告诉我你的故事》、《独白》及译著出版品，由从事亚洲文化研究的许芳慈担纲策展。
拉塔那从《经．历》开始接触柬埔寨的现实环境，此作记录采胶工人险恶的工作环境，包括橡胶作业流程必要的硫酸，却变成人们发生争端时随手可得的伤害工具。《炸弹池塘》纪录片和摄影计划，乍看画面有如法国枫丹白露森林流露的诗意气质，其实是越战期间，美军为吓阻柬埔寨不能借道、以利越共运输物资和输送人力到前线，故而以战机投掷炸弹轰炸平地，据估今仍留下上百座炸弹坑，甚至成了池塘，每坑直径两至三米，间距仅两百公尺。
拉塔那采访多名幸存者，述说亲身经历炸弹来袭的情景，以及亲人、牲口与农田毁于其下的悲愤与伤痛，而炸弹残留在地表的毒性，池塘顶多只能清洗牲口之用。人们尘封多年的伤痛鲜少对外诉说，《炸弹池塘》系列引发拉塔那「强烈想知道发生什么事情的动力」，因而有《告诉我你的故事》影像的拍摄，但影片尚未完成之际，对拉塔那姊姊过世原因始终保持沉默的父亲道出了伤痛过往，拉塔那惊愕之余，写下《独白》诗作，并依其四段诗节完成十九分钟实验短片的拍摄。
揭露不能说的过往 修补集体创伤
一九七五年，掌控金边城的赤柬军以躲避美军轰炸为由，将人民驱赶至马德旺等乡村，赤柬废除学校、宗教并禁止西方知识的传播，至一九七九年结束统治期间，因过劳、饥饿、处决、疾病等原因死亡者约两百万人，拉塔那的姊姊一九七八年死于大饥荒。当拉塔那依循父亲手绘的地图找到姊姊埋葬地时，该地已成农田，喂养著逃过死劫的幸存者，和对惨痛历史无所知悉的后人。
拉塔那在《独白》中，首次从家族回应因不被说、不能说而「消失」的国家记忆，此后接续拍摄《时间地景》和进行中的《我父亲的葬礼》。策展人许芳慈认为，拉塔那透过正视他对于自身历史曾经的无知茫然，「振复叙事实践的努力，直批主流论述试图将历史作为对未解决的过往一笔勾销的手段」，观者跟随他的脚步，穿越赤柬屠杀过往的心灵地景，探看一个失语群体如何为过往带来修弥集体创伤的可能，而这即是援引自精神分析法「修通」概念而来的「透工」含义：「透过分析师与分析对象的对话，找寻修正创伤事件诠释之替代途径，从而解决导致创伤主体不断复返的记忆机制。」
