内容藏在创作者的思考里，如水或空气一般无法被触及，所以藉著创作的形式，内容可以渗透而出。身为创作者其实花最多的精神在面对形式的取决：编舞者思考动作的风格及取材，段落的安排乃至于服装、舞台、灯光等视觉的呈现；画家的画风，运用的媒材与笔触，选择的色彩及布局；作曲者选择的曲式风格，运用的乐器或素材，对时间因素的配置等，不一而足。
天底下所有有形之物，都包含了形式与内容两个层面，形式是载体，借由载体的承载内容得以依附，因此才能被接收取得。这么显而易见的道理，我到现在才开始深刻地理解。因为它太显而易见了，所以周边无所不在的例证，都被视为理所当然地忽略过去。
所有的东西 都有形式与内容
电脑专业的人，有的从事硬体开发维护，有的专攻软体的设计操作，听来都像是职业选向的取决而已，反正我们需要电脑时有得使用就好了。一罐瓶装水为了要被饮用、要被拿取、要被估量，所以有了一个塑胶瓶用来承载无法被定型的水。水就是水，乾净的水是民生必需品，说得夸张一些是生命赖以维持的必要条件。卖水公司一方面努力告诉你他们的水有多优质，对健康多有利，另一方面要制造出一个看来就有专业说服力的瓶子来承装他们家的水，以便消费者优先选择。我们买水只看到装水的瓶子，以及标签上用来说服消费者的文字。水就是水，两家厂牌的水互换，我们大多也不会感觉到有什么分别。当然水也有好喝和不好喝的差别，但这个差别其实与装水的瓶子没有多大的关系。
以此类推，所有的东西都可被拆解为形式与内容两个面向。一张内容为可被用来坐著，名叫椅子的东西，它的形式可以是木头、塑胶、布料、皮料或竹子等。一间可以栖身的房间，它可大可小，可以是木造、砖造、玻璃造或是混合材质制造。想一想，还真想不出有什么有形物可以逃离这个形式与内容相辅相成的现象。我们生活所须的东西其实不多，但由于选择实在太多了，有关造型、有关功效、有关差别、有关我们想要的欲望，所以东西愈来愈多，永远可以再多一点。这话题有些扯远了，让我们重新聚焦回来。
有些形式和内涵搭配得天衣无缝的例子比比皆是，例如繁衍恰如其分的植物及动物。一棵椰子树长的高瘦，叶子都在顶端有利它得到最多的阳光，果子长在高高的叶子下让它不容易被摘取，而它的滋味与生命形态就恰如其分地成为这棵植物天赋的内容。一只长相夸张、漂亮到不可思议的天堂鸟，为的就是要以牠的美丽吸引雌鸟，以最有利的方式得到繁衍后代的机会。大自然的奥妙，就在以其自有理由的运作方式缔造了所有的事物，让形式与内涵恰如其分地相属互动。
藉著创作形式 内容渗透而出
说了半天，我其实要说的是，作品创造亦复如是。内容藏在创作者的思考里，如水或空气一般无法被触及，所以藉著创作的形式，内容可以渗透而出。身为创作者其实花最多的精神在面对形式的取决：编舞者思考动作的风格及取材，段落的安排乃至于服装、舞台、灯光等视觉的呈现；画家的画风，运用的媒材与笔触，选择的色彩及布局；作曲者选择的曲式风格，运用的乐器或素材，对时间因素的配置等，不一而足。
历代知名的编舞家，不都是因为创造了舞蹈形式而成为独树一格的大师？例如玛莎．葛兰姆、巴兰钦、模斯．康宁汉、碧娜．鲍许、威廉．佛塞，乃至于我们的林怀民、林丽珍等数不清的大师。大师的舞风各有重点，从动作形式与质地下手，都是原创而不同于他人。他们的舞作在形式之下蕴含了各自想要对世界诉说的情怀，当形式与内容交融得宜时自成佳作。有些例子当然也可能形式就是内容本身，自不在话下。到底内容先于形式或形式先于内容，就如先有鸡还是先有蛋的问题一样令人费解，恐怕还是创作者自在人心的问题。说著说著，感觉到有一股对形式开发的向往，正在油然而生呢！
