如果还有人认为舞蹈不宜表现生活琐事的话，他应该来看看「莎莎请客」的作品。《太空人巷》以一个客厅演出三代同堂的场景。在香港看这支舞别有滋味。因为我不断想起一些香港朋友家中局促的空间、拥挤的情形。不知香港的编舞家会如何处理这样的题材？
请别误会莎莎用了多么写实的手法模拟生活动态。没错，舞台主景是沙发和电视（一次十六台！但多半是几乎静态地分三组呈现家用器具及室内装潢的细节，无意喧夺焦点），莎莎却一迳用扭曲的姿势、倾斜的角度，将日常动作重组为荒谬的闹剧，有时近似马戏杂耍：男主人推著沙发旋转、小女孩在墙上行走、180°弯腰的女人搔著屁股、倒立的女人使尽办法诱惑男人，而如何在架子上堆放物品的争执，可以演变成一场疯狂的小丑游戏。这些奇观当然极富娱乐效果，但莎莎也没有舍弃揭露人际关系一触即发的残忍与暴力；作品中最激烈的一段性爱，即主动发自家庭最小的女孩身上。
莎莎和她同代的一些编舞家们一起将舞蹈的概念解放得更为彻底──不但不再追求完美的身材和完美的姿势，更刻意表现日常生活的鄙俗与不堪，然而观众却可以从作品的想像力与直面主题的强度中，享受到另一种全然不同的美感。不能否认某些手法残留碧娜．鲍许的影响（例如结尾老妈妈在吸尘器的袋中塞满衣物，再若无其事地缝起来），但莎莎吸纳通俗文化与日常生活的好胃口，让我们窥见了一个不同的前景。
文字｜鸿鸿 编导‧诗人
