谈窗，是在谈剧场，当然不是谈场上景片的窗要开在哪儿，而是假设对于创作的想像是窗，不是建构，不是累积，不是结构，不是情节铺陈，而是挖洞，是如何适宜地遮挡与开窗，所谓铺陈就是如何让观众打开门，走入，经过走廊，注意到墙面，或是转角，看到窗，开窗，看和离去。
窗，这字一目了然，一扇圆窗和窗棂。窗是生活中容易忽略，但又有个性的空间元素，它介于内与外之间，它可穿透，但又不能真的穿透，不然会遭小偷，因此有了各种不同造型的窗棂，或是台湾特产—铁窗，即使拥有整面落地窗，还是得有个窗廉或是百叶窗遮一下，不然被看光光。
如何开扇窗 纠结又复杂
窗，要开在哪儿？跟本身建筑造型、功能等主体有关之外，重要的是跟环境和其它建筑的关系，譬如跟邻居只隔著防火巷，何必硬要开个落地窗；租屋资料写说海景房，却要透过一栋栋大楼的缝隙或是撇个角度才能看到海，也不能说不对。又譬如，一间浴厕要不要开窗？如果没有窗，虽然有抽风，但总担心房子不时会被尿骚占领或被湿气覆盖，泡澡时有扇窗，感觉比全密闭舒服，有些民宿还会在浴室造了个室内户外景，但对于浴室就只是洗澡地方的人来说，开窗造景真是浪费空间，每天还会因此浪费时间，甚至连浴缸都可以拆了。
那卧房呢？厨房呢？想想如何在一栋房子开扇窗，还真纠结复杂，开窗必须在坚硬的墙上挖个洞，挖不好，光进不来，空气不流动，View不好，甚至墙会垮，一扇窗，就能感受设计师的思维和实际的执行力，在不同用途的空间、不同环境的建筑要如何开窗？直接影响房间之间的配置以及生活质感。话说，View好，是什么意思？是窗外有片大海？楼高视野广阔？是面对著一株樱花树？是可看到整面湖景的一扇小窗？是心境（这样说还蛮做作）？
窗，很美，窗跟门不一样，门的开和关，决定了外人能否进入，里面的人能否出去，是绝对二元的逻辑，但窗的开和关，却不一样，它不甘于被区分成内与外，但它最贱的地方是它明明区隔了内与外，它暧昧，它有许多种排列组合内与外关系的可能性：午后雷阵雨，开了窗凝视窗外上帝癫狂不羁挥毫的雨丝；傍晚，拉下百叶窗，夕阳在地板踩下一条条橘黄色的脚步；巷弄的咖啡店安上不同纹路玻璃的木造窗框，将不同面貌的阳光引进室内。
古代中国造景书《园冶》有句名言：「巧于因借，精在体宜。」窗涉及比例，比例不仅涉及本身尺寸，还包括与墙面和周遭环境的距离，甚至，也包括这个时代对于距离的感知，窗不仅仅是美感，也涉及社会意识，这年代为何如此强调落地窗？落地窗是一种贪婪，「尽收美景」是地产宣传的词汇，透过窗户望著窗外美景，美的感受是来自景？还是来自拥有？人对于空间的感受，常常不是来自于空间，而是来自文字和自我认同的催眠。
创作也是窗 旧世界中新视野
谈窗，是在谈剧场，当然不是谈场上景片的窗要开在哪儿，而是假设对于创作的想像是窗，不是建构，不是累积，不是结构，不是情节铺陈，而是挖洞，是如何适宜地遮挡与开窗，所谓铺陈就是如何让观众打开门，走入，经过走廊，注意到墙面，或是转角，看到窗，开窗，看和离去。镜框式舞台的框是窗，它不见得是这时代「尽收美景」满载意义的落地窗，或许只是展示了一个常被忽略的角落，反而唤起观众巨大的想像，不同的想像总是可以将所谓的旧世界开扇新的窗，看到新视野，新不过是唤醒沉睡或是被遗忘的旧，但说来容易，这之间的比例该如何抓？是一排连结的窗，是角落的长型窗，窗外看到的是时事，还是历史？
创作开窗的过程总是纠结，但身边的窗总是不时地提醒，不陷于内与外的二元，反而是适宜地制造和利用了二元，不是落入俗滥的形式与内容、创新与老派二元如乒乓球般来回状似激烈但僵化的讨论，而是如何「巧于因借，精在体宜。」
