PAR 表演艺术杂志

间奏曲（Intermezzo），歌剧各幕或各景之间所演奏的音乐，通常具有暗示场面及转换气氛之作用。这样一个歌剧中的环节，用来比拟为人与剧场的关系，如同表演者站上舞台，也转换了他生存的环境氛围，呈现了逸出常态的状态。第十届「第六种官能表演艺术祭」以「关于生之重力的间奏式」为题，由三位身障者同台，对比于间奏曲的轻松调性，演出者的生存却是充满困难与挑战的，于此形成一种荒谬感，更趋近生命的真实。

四种身体样态  构织繁复风景

「第六种官能表演艺术祭」创立于二○○一年，从「表演者与工作者在此场合呈现出正常的五种官能之外的另类动作语汇」的发想，逐步发展为一个独特的艺术节样貌。其机制与脉络，不仅在以弱势、身心障碍者的表演，改变一般人对障碍身体不能自主活动的刻板印象，同时也从中累积、思考另一种身体表演形式的美学可能。今年的演出由台湾与韩国共制，逐步实现「表演人权」理念的初衷，打开亚洲城市连结交流的新页。

《关于生之重力的间奏式》将以四种身体样态为文本——脑性麻痺而无法自主肢体静制的姜声国、双脚不断萎缩的郑志忠，以及仅存光觉且曾右脚踝粉碎性骨折／左小腿骨裂的李新宝及一位常人演员，进行剧场的编整与熔接。从身体介面表述身障者形象，到两两一组的平衡协调，不断变换、转化，构成繁复的身体风景。音乐也呼应「间奏曲」的形式概念，作曲家李婉菁设计环绕音场，钢琴手黄柔闽创作即兴音乐介入，让音乐与音乐、身体与音乐之间，现场交互对话。

探讨表演人权  多样活动交流

演出之外，也已在十一月下旬举办「表演人权论坛」，聚集来自韩国、香港、澳门等地与台湾的表演艺术、纪录片、医学、社会工作等领域的工作者与研究者，采「座谈—放映—演出」相互观照的结构，针对诸多议题探讨：「弱势族群／社群为什么要表演？如何表演？对于当前表演艺术的发展趋势，他们的表演是什么？有著什么意义？」论坛不只聚焦身心障碍者表演艺术潜能的启发与表现，并就各社群或个体间较广义的「文化表现」，进行思考与交流。