德国的再度统一对原来的东、西德文化艺术发展有何消长呢？西德统一的代价之一是经济萧条，文化预算被大量删去的结果，导致许多原先依靠政府供养的艺术单位或团体得另想出路；原西德的表演团体受到原资本主义架构下系统的影响，过去的经验反而变成无法适应新形势的旧包袱，而原东德的状况则正好相反，新来的制度与变化恰好给予她一个全新的开始，像从无到有，可以自己定位出一个几乎毫不受拘束的、任何可能的新方向。
现代剧场在新的社会结构下自然是变化剧烈，但最有趣的要算是，一般总被认为保守的古典歌剧剧院了。以东、西柏林的两个最重要大歌剧院来说，西柏林的「德意志歌剧院」（Deutsche Oper Berlin）在两德统一后，为了应付东边的强大竞争与日益流失的观众，他们做了许多调整（积极制作新剧目，发行杂志等），但旧有的陈腐人事是无法轻易调整的，也因此，所推出的新剧目都极失败。而东柏林的国立歌剧院（Staatsoper Unter den Linden）则呈现了完全不同的新生动力，他们邀请声誉正隆的芝加哥爱乐交响乐团总监巴伦波英（D. Barenboim）任音乐总监，并连续推出了华格纳的《帕希法尔》Parsifal、《女武神》Die Walküre等重份量的大制作，参与演出的艺术家都是一时之选外，最重要的是，每出老剧目都被赋予了新的时代感，他们试图让古典歌剧走出封闭贵族娱乐的印象中。像《帕希法尔》的故事背景不发生在中世纪，而是在太空舱里；节目单不再是艺术家的大头照，而是厚数十页的论文书。
本年度东柏林国立歌剧院推出的第一个新制作是理查．史特劳斯的《艾蕾克塔》Elektra。这出由希腊神话而来的单幕歌剧，向来被认为是极难处理的作品之一，包括它所连续出现的多义象征、不协和音与传统旋律间的风格整合，还有非一般女高音所能胜任的高难度演唱技巧……。此一新版《艾蕾克塔》便是在义大利艺术家科内利斯（Y. Kounellis）的新象征主义舞台装置中营造了一个具多种冲突的危机氛围。或许，剧中封闭式的谋杀与复仇情节亦正勾勒了两德再度统一后的艺术现况。只是我们不确定，结局是否会像剧中的艾蕾克塔那样，因过度惊骇而死去。
文字｜王俊杰 艺术工作者
