「后真相」（Post-truth）是二○一六年的关键词，在社群网路与即时通讯软体兴盛的当下，让假新闻泛滥成灾，即便是标榜自由民主开放多元的英美两国也成为重灾区。剧场作为真相的试炼场域，叛逆者、革命者的出产地，在「后真相」时代如何因应？
《牛津英文辞典》把「后真相」（Post-truth）定为二○一六年度单字，接著「德国语言协会」（GfdS）的二○一六年「年度词汇」（Wort des Jahres）也选中了「后真相」（Postfaktisch）。去年国际政治诡谲，川普当选、英国脱欧、菲律宾私刑泛滥、土耳其政变、委内瑞拉经济崩盘、叙利亚持续内战、德国极右派政党连续赢得许多地方选举，假新闻泛滥，狂人当政，二○一六年是「后真相」年。到底什么是「后真相」？这词的基本定义是：公共观点、大众舆论不再注重事实查证、真相挖掘，而是以个人情绪、信念、宗教、民族、偏见作为判断标准，民粹旺烧。在后真相的时代里，假新闻取代真相，胡言乱语活埋事实陈述，谎话是胜选战术，史实被窜改，发言耸动就是赢家。
社群网路与即时通讯软体，是「后真相时代」的催化剂。智慧型手机全球普及，在社群网路的追踪、演算机制下，使用者的「分享」与「按赞」，让假新闻野火延烧，一篇搭配照片、影片、毫无事实根据的假新闻报导，经由上千万人不断分享，三人成虎，事后再多的澄清都几乎无效，谎言成真理。一向标榜公民素养、民主教育、开放多元的英美两国，先后成为「后真相」示范国，提出许多假数据的英国脱欧派赢得公投，谎言累犯川普入主白宫，国界紧缩，仇外护己。历经纳粹、东德瓦解的德国，战后不断以「记忆文化」（Erinnerungskultur）、「克服过去」（Vergangenheitsbewältigung）形塑国家的文化、政治、经济，集体面对犹太大屠杀、东德侵害人权历史，强调国家转型、勿忘伤痕；却在百万难民涌入之际，极右派趁机壮大，以社群网路煽动民族情绪，擅长煽动国族情绪的「德国另类选择党」（AfD）选举告捷，进入许多地区议会。
无用的艺术，正显狂人的无知
川普扬言大砍艺术经费，对于庸俗资本家来说，艺术无用。我们来到了人类历史关键时刻，知识扮演更重要的角色，人类需要科学、人文、艺术、历史，奋力抵抗「后真相文明」。
汉堡塔里亚剧院（Thalia Theater）在今年春天推出全新制作《#真相—苏格拉底之夜》#truth–Ein SOKRATISCHER Abend，在剧场里回应「后真相」。苏格拉坚持真相比生命正重要，所谓的「苏格拉底反诘法」，就是哲学的辩证与诘问，永不放弃探索真相。导演使用「苏格拉底反诘法」，让一男一女演员在台上进行哲学辩论，探讨「后真相」社会里的民主、政治与谎言。苏格拉底最有名的一句哲语就是：「我知道，我什么都不知道。」这一句看似矛盾的话，其实是谦虚的求知态度，洞悉自己的无知，虚心接受他人意见。反观当今掌权狂人、独裁者，满口「我什么都知道」，这出戏爆满反抗能量，揭露「后真相」时代的人类无知与狂妄。
身在剧场，就该诚实面对真相
剧场一直都是真相的试炼场域，最永恒的例子就是莎士比亚。莎士比亚诸多剧作都是「真相」（reality）与「表面」（appearance）的无尽拉扯，表面会欺瞒，真相需要挖掘。喜剧《第十二夜》里的双胞胎，因为性别、长相，闹出了一大堆笑话，而看似最保守最虔诚的人，其实最丑恶。悲剧《哈姆雷特》里每个主要角色都埋藏秘密，哈姆雷特用生命追寻，剥开表面，终于寻得残酷的真相。悲剧《李尔王》的主角听信敷衍奉承，拒绝诚心真话，让自己慢慢走向毁灭疯狂之路。「后真相时代」来临，我们需要再度召唤莎士比亚，在剧场里辩证真相。
剧场是综合的艺术体，包含文学、音乐、哲学、科学、历史、舞蹈、政治、绘画，一出戏就可能划破时代的虚伪。易卜生的娜拉选择出走，契诃夫的三姊妹一直想回莫斯科，莫里哀创造了永恒的宗教伪君子塔图夫，杜丽娘冲破礼教寻爱，舞台上的反叛者，往往成为最经典。剧场专门出产叛逆者、革命者，在这个反智当道，「后真相」横行的时代，剧场更应该接下历史责任，创作出更多警醒社会的作品。
剧场是一个辩证真相的场域，剧场人是可以用各种风格诠释文本，以写实主义、超现实主义、达达主义、史诗剧场、写实主义等发挥创意，但这些「主义」与「流派」都是接近真相的方法，剧场里的反讽、嘲弄都有其政治意涵。剧场能以各种不同角度切开真相，但不能扭曲事实，不能否认大屠杀的存在、反女权、反同志、反少数族裔。德国爆发难民危机之后，许多主流剧场都迅速回应，把难民直接请上台，让他们说自己的流亡与离散，积极反抗极右派日益壮大的仇恨言论。
以艺术的反叛本质，揭露政治谎言
美国知名演员尼尔．派翠克．哈里斯（Neil Patrick Harris）曾数度主持东尼奖（Tony Award）的典礼，唱作俱佳，广获好评。他在二○一二年开场歌舞的独白中说：「老实说，剧场最棒了，你可以来到像这样的地方，在黑暗里坐两个小时，然后你就能逃脱。不用想你的童年问题，你反而可以看到童年的童话故事，在你眼前真实上演。」这就是纽约百老汇商业剧场观点，人们走进剧场，是为了遗忘现实、逃脱日常，剧场是娱乐。
如果剧场都是逃脱的最佳场所，川普更应该加码补助艺术，让剧场里歌舞升平，遗忘政治的荒谬。二○一六年十一月，当时仍未正式上任的美国副总统彭斯（Mike Pence）进剧场观赏音乐剧《汉弥顿》Hamilton，结果观众以嘘声回应，谢幕时，演员疾呼这位立场极端保守的准副总统要维护所有人的权益。《汉弥顿》强调多元包容，出柜演员、多元族裔演员，面对反同志、受益「后真相」的准副总统，剧场终于不再只是「娱乐」，观众坐下来，不再是为了逃脱现实。
欧陆的主流剧场其实一点都不商业，从来不重视商业娱乐，弥漫人文反叛气氛，逼观众在剧场里面对真相，与现实对撞。为了阻止纳粹重来、种族仇恨、反同厌女、独裁当政，我们需要剧场，肢解「后真相」。
