又到了每年「头壳抱咧烧」的时刻了，本刊依循往例，整理了今年三月至十二月的重头戏，挑战戏迷乐迷舞迷的「抉择困难症候群」，也逼戏迷乐迷舞迷扪心自问：「如果电影与剧场同时落水，你会救谁？」喔不是啦，你会为谁掏钱？当然，也循例找来十位心有定见的达人名家，看看他们烧脑后的选择清单为何，让读者看看，他们是否与自己心有灵犀一点通……
台北艺术大学舞蹈系系主任
张晓雄
今年我想看
玛莎．葛兰姆舞团
碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场《康乃馨》
台湾新秀
在现代舞团的世界里，巨人通常是无可取代的主宰者，当巨人倒下之后，舞团何去何从，从来都是个大哉问。继承和发展，从来都是以编舞家个人风格体系为核心的舞团难以调和之矛盾。因此，当年玛莎．葛兰姆辞世时，美国舞评家曾有一说：就让舞团封箱六十年吧！将来启封时，会是一个传奇复活。
然而舞团在巨人之后，一直载浮载沉，筚路蓝缕地经营著，直到在国际舞坛上两位可称之为伟大的台湾舞者出现，一位是大家熟知的许芳宜，另一位，则是近期在世大运上广为台湾人知的简珮如，她们的出现，不仅让「让玛莎的灵魂死而复生」，后来居上的简珮如，更在一举拿下「义大利当代最佳女舞者奖」（2014）、美国舞蹈奥斯卡之纽约「贝西奖」（2017）之际，以「当代戏剧性最大胆和身体最多元的玛莎舞者」之姿，「拯救了舞团的形象」（Rachel Straus 语）。
这次玛莎．葛兰姆舞团再度访台（上次台柱是许芳宜），所携几个玛莎重量级作品如《春之祭》、《编年史》，皆由简珮如领军，她甫获贝西奖之《狂喜》，也将首次在国际巡演中亮相。
同样因巨人离去的碧娜．鲍许乌帕塔舞蹈剧场，未来动向一样牵动全球舞迷。最近一次的纽约巡演，一个经典《春之祭》中，出现三位台湾舞者，她们是舞团舞者余采芩、田采薇，和合约舞者李贞葳。余、田两人在不同场次分饰红衣女子，新加入的合约舞者李贞葳，则顶著巴希瓦舞团独舞者的荣耀甫获东元奖。这次台湾艺术节，余、田双姝如何在八千朵《康乃馨》中践行著她们坚毅而又脆弱的步履，让巨人的精神再现，将是台湾舞迷亟可期待的。
台湾舞坛近年进入一个新战国时代，除了步入中年的郑宗龙、布拉瑞扬、陈武康正以成熟的沉稳持续发表新作，一群锐不可挡的新秀正多方位地展现台湾舞坛的多样性：以极为冷静缜密的思维处理机器人之感性的黄翊、深耕母体文化并演绎当代原民生活的巴鲁、以凌厉肢体见称并为国际舞蹈比赛常胜军的蔡博丞、从国际舞坛回归并以诗人气质与电影画面感营造舞台丰盛意象的吴建纬……他们的共生，展现了台湾将发生的巨人之后可能之蓬勃样态。
二○一八，台湾舞坛新势力的崛起，在国际，也在本土。
