台日混血、剧场人暱称「鬼子」的陈汗青，大学跳了四年街舞，喜爱表演但也想在表艺界找一个安身立命的工作，养活自己也尽可能地靠近热爱的舞台，于是踏上了制作人的道路，迄今已经十年，如今的他，已是独当一面的制作人，业务范畴广泛得令人吃惊。但在热爱的背后，他也说：「我给自己随时离开的选项，才能发现自己有多么真心喜爱正在做的事。」
八年前，导演王嘉明决定重演《麦可杰克森》Michal Jackson- Back To The 80’s，希望征选一位具街舞背景的制作人参与团队，陈汗青毛遂自荐，从此加入「莎士比亚的妹妹们的」剧团。排练空档，常看他一边与王嘉明商讨制作行程，突然下场和演员切磋舞技；原来他大学练了四年街舞，想继续做表演但深知舞者生命有限，决心在表演艺术圈找一个安身立命的工作，养活自己也尽可能地靠近热爱的舞台。擅长企画发想的他报考北艺大艺术行政研究所，开学后才发现同学几乎都有功底，整座关渡山好像只有他一个圈外人。陈汗青边做边学，到处实习打零工换经验，各种规模的演出或艺术节庆他都参与，把听不懂的名词记下，回去再偷偷请教旁人或前辈，慢慢摸熟剧场工作的脾性和眉角。
在《SMAPｘSMAP》里，陈汗青除了担任制作人也身兼演员的日文指导及字幕翻译。台日混血的他，青年时期便只身到台湾和外婆同住，为了养活自己也曾到处打工磨练，从百货公司到饮料店，种种经历奠定他创意与务实兼具的行销发想基础。大学毕业时，父母建议他回日本求职，但他毅然投入表艺圈只因不愿放弃对舞台的热爱。如今十年过去，他已是能独当一面的制作人，承接过的业务范畴也广泛得令人吃惊，但他的谦虚和亲切始终没变。陈汗青仍是当初执迷于舞台的小男孩，拉著创作伙伴的手往前冲，尽可能地为大家铺陈一条康庄大道，也勇于挑战不可预期的未来。
但在热情背后，他其实随时给自己留了离开的后路；保持距离，才能明白自己究竟有多热爱舞台。
Q：最近正在处理的工作／演出内容？其中有哪些困难和享受之处？
A：前阵子刚结束莎妹剧团的《亲爱的人生》，以及莎妹工作室与日本导演柴幸男在台南艺术节合作的《我的星球》；我也在台湾与日本两地的艺术节兼任专案，将不同领域、国籍的艺术家重新排列组合，尝试新的可能。从团队、场馆到艺术节甚至演唱会，我一直在转换身分，一来是想充实自己，再来也因为我享受「在剧场里接触不同的人」这件事。把不同的朋友凑在一起，和欣赏的创作者并肩迎接未知的挑战，心中总会燃起满满的期待。
最常面对的困难大概就是「如何妥善处理人际关系」。身为制作人，我的任务是营造好的工作气氛。团队里这么多人，每个人在意的点都不同，有的人优先考量经济因素，有的人则只为成就一出好作品，让大家都满意是最难的。
工作时间的分配也是难题。艺术家有时几个月都无法推展进度，有时又能在一天之内完成几乎全部的创作，我总觉得自己很多时候都在追赶著艺术家，只能要求自己把能做的先做完，把做不完的释放给身边的伙伴共同完成。这几年我才慢慢学到自己时间有限，必须学会相信别人的决策与判断。以前的我就是咬紧牙根一肩扛起，现在则会找志同道合的帮手一起完成。
陈汗青的一周行事历
和剧场人暱称「鬼子」或「鬼鬼」的陈汗青敲采访拍摄时颇费心思，不是近来占星界流行的「水星逆行」作怪，而是他的行程岂止满档，简直超载爆量。好不容易约成，地点恰好就在非常贴切的桃园机场捷运入口——不过三、四个小时后，他就得乘飞机离去，到日本继续繁忙的工作与生活。然而机场不是这个早晨的唯一落脚点，check-in寄放行李后，他得接受我们采访，接著得回到市区中心的莎妹剧团交接事物，再往国家剧院移动，接待来台工作的日本剧团友人从自由广场逛到邻近的真北平饭馆用餐。艺术行政摇身一变为当地导游，鬼子笑说，这是接待国际团队的艺术行政必备能力。倒教人联想起王家卫电影形容过的无脚鸟。这只南来北往的无脚鸟飞来飞去，始终在剧场的领空盘桓缭绕。（邹欣宁）
