报纸社会新闻版出现的家庭悲剧，目睹这一切发生的孩子，如何在悲剧过后继续自己的人生？飞人集社剧团新作《黑色微光》由此出发，以偶剧探讨悲剧目睹儿的故事。沉重的故事是创作群的重大挑战，历经讨论，最后聚焦「目睹儿之后的生活」，并安排一个与现实平行演进的想像世界让他得以遁逃，偶戏也能借此成为叙事的一部分。导演石佩玉只求真诚恳切地的呈现故事切片，只求尽力阐明那些无以名状、难以启齿但真实存在的生命状态。
飞人集社剧团《黑色微光》
4/20～21 14：30 4/20 19：30
台中国家歌剧院中剧院
5/18～19 15：00 5/19 11：00
新北 淡水云门剧场
INFO 04-2251177、02-23788893
亲眼目睹伦常悲剧发生的幼儿，该如何从暗无天光的阴沉中浮起，好好地、稳妥地继续生活下去？勇于将成人口中所谓「严肃」如生离死别等议题，镶进以亲子为主客群的儿童剧场，飞人集社剧团新作《黑色微光》故事来自编剧在报纸上读到的一则小方块报导——一位小男孩目睹父母接连双亡的社会悲剧。新闻只写到这，读者的同情交感神经在此止血，但编剧心中不免疑问，然后呢？失去最挚爱的家人之后，小男孩要如何面对往后的生活？
以家庭悲剧中的目睹儿，映照社会真实
制作最初，飞人集社团长兼导演石佩玉邀约傅裕惠担任戏剧顾问，傅提议此次创作该碰触未曾碰触的、不擅长的「社会写实」题材，并介绍了林唐聿担任编剧，「以往我直觉地害怕且逃避这些事，但唐聿跟我相反，哪里黑暗她往哪里钻。既然她起了目睹儿的头，就自我挑战试试看吧！」石佩玉说，从剧本纲要讨论到今年演出共历时三年，只因题材轻重实在难以拿捏，取材自真实事件，绝对不能苟且敷衍，「我自己没有类似的生活经验，怕作品只是瞎想，就是自己在瞎想乱掰，所以咨询了东吴社工系王美恩老师和心理咨商宋佩禹老师担任创作顾问，让戏剧结构、角色设定、故事立意能更贴近真实情境，确认角色应对每一个戏剧转折或情节起伏的反应是合理的。」
新闻里的故事大略是这样的：失业酗酒的父亲、精神状态不稳的母亲和一位小男孩，几近失能的三人家庭，在一次突发的暴力事件中，母亲失手杀了父亲，而后自杀；目睹这一切的孩子陷入拒绝沟通的失语困境。林唐聿顺著新闻为故事增添血肉，但首版剧本却让石佩玉不知该拿这般残酷的黑色现实怎么办，「当时我看了三页剧本就推回给她，太黑暗了，我真的没办法处理。我们来回好几版剧本，慢慢把方向聚焦在『目睹儿之后的生活』，也为故事增添了奇想风格，安排一个与现实平行演进的想像世界让他得以遁逃，偶戏也能借此成为叙事的一部分。」
为了戏剧效果，编剧另外安插了一位阿公，也是世上唯一仍与小孩有血缘且有联络的亲戚，临危受命接下照顾男孩的任务，「女儿北漂工作，留下年迈父亲独乡务农，突然孙子被丢给他，到处慌张地问有没有机构能养小孩？想尽办法把小孩送出去。在台湾，像这样隔代教养的状况应该有很多。」石佩玉认为这出戏探讨的其实不是家，而是「没有家」，「当家人都走光了，小孩能永远留在想像世界吗？谁要再给他一个家？当小孩长大成人也要组织自己家庭的时候，他能当个好父亲吗？」
故事该被述说，了解丑恶背后的苦衷与哀伤
石佩玉成长过程堪称平稳，并没有类似的家庭经验，但排练过程中和朋友聊，却发现身边许多人竟都有类似的故事。随著排练愈发纯熟完备，她反而愈来愈担心，担心有类似生命经验的观众被勾起回忆，也担心没有相关经验的观众毫无共鸣，甚至漠不关己。但她知道这些故事该被述说，让观众知道世上有这些事发生，明白丑恶背后总有苦衷和巨大的哀伤，「跟我们一起走了三年的咨商师说，能用艺术去呈现这些事是很好的，她们的鼓励是支撑我们走下来的动力。」飞人集社计划在演出前、后，提供亲子观众相关的阅读资料，让沟通与对话在离开剧场后还能继续，「也让家长知道该怎么跟孩子聊这出戏。」
石佩玉不求用一出戏革社会的命，只求真诚恳切地呈现故事的切片，只求尽力阐明那些无以名状、难以启齿但真实存在的生命状态，说那些大家避而不谈的事，那些被弃置在社会版最偏最末的小方块报导里、被过目即忘的人，他们是历劫幸存的目击者，他们还活著。
