之前总在跌撞中上场的北京国际青年戏剧节，今年展现了不同以往的面貌，除了与北京国家大剧院合作引进俄罗斯著名的《安娜．卡列妮娜》，还从法国、立陶宛、比利时和巴西邀来四部前卫新作，也呈现来自国内各地的作品十六部，作品可看性也大为提升。青戏节更主动结合杭州、深圳、济南等十三个城市的青年戏剧节，成立「中国青年戏剧联盟」，加大了各地年轻戏剧人的交流互鉴，为未来戏剧发展培植更全面的力量作准备。
第十二届北京国际青年戏剧节（下称青戏节）九月至十一月在北京举行，本来已不被期待而只好奇它要怎么玩的戏剧节，今年却异常认真地筹办。九月份青戏节热闹登场，两岸却各殒逝一位重要的戏剧人，令人唏嘘。北京人民剧院青年导演、演员班赞在九月三日因心脏病突发过世；九月五日，台北盗火剧团的艺术总监、导演谢东宁在与癌症搏斗一年多后也成为由人间到天堂的一道光。两人都是全身心投入、无比认真努力地工作，却都被迫提早离开他们热爱的戏剧行业，北京和台北两地的圈内朋友都万分惋惜。两位戏剧英雄所处环境不同，面对的困难不同，但一样辛苦，一样消耗。
痛英才殒逝 期待未来创作力
北京「话剧」的传统和原创力在中国都是首屈一指，国家话剧院和北京人民剧院都是水准一流的国有剧团，还有大大小小数十个不同剧种的公有剧团，相对的，民间戏剧公司的能量也不能小看，自制大小规模的戏此起彼落，好不热闹。然而进入廿一世纪，所谓「市场运作」成了中国戏剧生态的主体，艺术创作受到了不小的挤压。二○一六年曾看过班赞执导的《一些契诃夫小戏》，节奏明快简洁，调度顺畅，甚至布景和道具都极尽巧思，留下深刻印象，算是在北京看过少数具有导演功底的青年导演之一。在这之前，他就以《丁西林民国喜剧三则》在各个城市的小剧场巡演，叫好叫座，颇得专业圈的好评，庆幸戏剧市场喜添一位生力军。但是像班赞这样有实力的导演和演员，大都以所在单位为基础，工作之余才做自己想做的创作，投入市场运作，成功必须步步为营。幸好中国市场庞大，希望永远在面前招手。唯一可惜的就是当时还没有看到他导的当代原创剧本的戏。
「原创」和培养年轻戏剧人是保持戏剧生态活力不可或缺的驱动力，就此而言，青戏节对北京的戏剧发展是极其重要的。十二届青戏节的筹办过程可谓跌跌撞撞，经费来自政府，没有专责团队，每年似乎都在办与不办之间徘徊犹豫，但每年也都急就章式地办了，虽然办到了让人无所期待的境地，但这十二年毕竟真的带出了目前台面上的中坚力量，李建军、王翀、邵泽辉、黄盈、杨婷和更年轻一些的丁一滕、孙晓星等导演都仍在戏剧岗位上奋力工作，尤其坚持在开拓新的表达形式道路上的王翀和李建军，更被认为可能是未来戏剧发展的前导力量。
国内外精选作品齐聚 跨城市成立联盟
综观此届青戏节，首先是聪明地结合北京丰富的资源，与北京国家大剧院合作引进俄罗斯著名的《安娜．卡列妮娜》作为开幕大戏（虽然演出时间在十一月），另外从法国、立陶宛、比利时和巴西邀四部前卫新作。这五部外国作品已让人眼睛一亮。国内作品共十六部，来自全国各地，八部纯演出，八部演出兼竞赛，入选作品将被带至法国亚维侬戏剧节演出。国内作品的评选一反以前对于不成熟的容忍，提高了可看性。作为戏剧节，这样的内容是过关的，也令人期待，成功已在路上。而更让人精神一振的是北京青戏节眼光放大眺远，主动结合了杭州、深圳、济南、苏州、天津、大连、合肥等十三个城市的青年戏剧节，成立「中国青年戏剧联盟」，加大了各地年轻戏剧人的交流互鉴，为未来戏剧发展培植更全面的力量作准备。
这两年受中美贸易战和国家政策对艺术发展的限缩，中国的演艺市场也起了不小变化，也许整体经济规模并未受到影响，但发展的面向倾斜则不可避免。北京青戏节此时重振旗鼓，也许会对戏剧艺术的创作发展起到中流砥柱的作用，且如此期待吧。
