PAR 表演艺术杂志

「剪著齐眉娃娃头的女孩儿，前浏海覆到眼上也不去拂开，歪著头看东西的样子，真是可爱的很……不管什么东西，凡小小者总是可爱。」日本文学家清少纳言《枕草子》如此赞颂年幼、小巧的事物，若依此描述日本美少女，概念依然成立。日本明治中期发布「高等女学校令」之后，促使「少女」、「女学生」身分的出现，孕育近代日本令人著迷的「少女学」次文化。

浮世绘以降三百年的少女文化

由三位日本资深美术馆员组成的「三枝眼镜研究所」，共同策划「美少女的美术史」展，在巡回青森县立美术馆、静冈县美术馆、岛根县立石见美术馆之后，移师台湾，在北师美术馆以崭新架构推出台版「美少女の美术史：从浮世绘到当代艺术及动漫文化」，从浮世绘、洋画、日本画、漫画、当代艺术等超过六十位创作者共逾两百件作品，梳理浮世绘以降三百年的少女文化发展。

本展先以百年前发行的杂志、插画、游戏等文件，勾勒少女阶级的形成。明治时期出现的「女学生」，毋需日常劳动，并以参与文化活动并于日后成为端庄贤淑的女性╱母亲为目标，因应这个族群兴起创刊的《少女界》杂志一九○二年问世，带动《少女世界》、《少女之友》等杂志相继发行，从刊物选题、文字与绘图，莫不形塑少女的梦想，美学观也与社会风尚相互呼应，高畠华宵、竹久梦二笔下时髦华丽、梦幻清丽的女子，广受大众喜爱，而如川端康成也投入少女小说的撰写，著作《乙女之港》由著名画家中原淳一绘制封面。

原本只为少数能上学的女孩所衍生的消费文化，在二次战后开出灿烂的花朵，同时少女动漫也随之崛起：高桥真琴笔下眼底有著星辰闪烁的梦幻少女，为日本美少女形象树立特征；手冢治虫的「宝马王子」赋予少女同时拥有男孩及女孩的特质。在日本动漫的滋养下，生长于一九六○年代、崛起于一九九○年代的日本艺术家，将动漫搬进当代艺术界，无论是援引日本经典动漫图像，或汲取动漫符号进行创作，这群艺术家在国际艺术圈掀起J-Pop风潮，日本美少女正式进入美术馆殿堂。