虚实之间,悲喜内外 阅读社会的剧场——野田秀树 从日本社会事件到瑰丽创作下的感伤 |
《赝作.盛开的樱花林下》
《赝作.盛开的樱花林下》(野田地图 提供)
焦点专题 Focus 阅读社会的剧场——野田秀树

虚实之间,悲喜内外 阅读社会的剧场——野田秀树 从日本社会事件到瑰丽创作下的感伤

真实与虚构,确实是两个语意、意涵相左的词汇与概念,却在剧场、电影、电视剧、文学等创作里找到连结的位置;也就是,创作者如何在不同类型的作品里,既重写真实世界所发生的种种,又于虚实交错的枝节蔓生里,反映出我们在所谓真实里所难以言道、或纠结于心的悲喜杂揉。

今年,国家两厅院TIFA台湾国际艺术节邀请日本小剧场第三世代最具代表性的剧作家、导演与演员野田秀树,带来他面对自己青春岁月的八○年代所写下的英语剧《滚啦》One Green Bottle,用绚烂夸张的表演与高速台词,制造欢快活泼的气氛,埋藏深刻的哀伤,与日本社会的扭曲、苦涩;而其创作的远因,是阪神大地震及奥姆真理教引发地下铁沙林毒气事件,带来强烈的虚无感。

因此,本期企画将打开日本的社会事件,追溯其传统剧场的历史,再到近年的影视作品,如何将这些事件重新捕捉;最后,切入野田秀树的剧作风格、经历,与《滚啦》进行对话。

文字|本刊编辑部
第326期 / 2020年02月号

真实与虚构,确实是两个语意、意涵相左的词汇与概念,却在剧场、电影、电视剧、文学等创作里找到连结的位置;也就是,创作者如何在不同类型的作品里,既重写真实世界所发生的种种,又于虚实交错的枝节蔓生里,反映出我们在所谓真实里所难以言道、或纠结于心的悲喜杂揉。

今年,国家两厅院TIFA台湾国际艺术节邀请日本小剧场第三世代最具代表性的剧作家、导演与演员野田秀树,带来他面对自己青春岁月的八○年代所写下的英语剧《滚啦》One Green Bottle,用绚烂夸张的表演与高速台词,制造欢快活泼的气氛,埋藏深刻的哀伤,与日本社会的扭曲、苦涩;而其创作的远因,是阪神大地震及奥姆真理教引发地下铁沙林毒气事件,带来强烈的虚无感。

因此,本期企画将打开日本的社会事件,追溯其传统剧场的历史,再到近年的影视作品,如何将这些事件重新捕捉;最后,切入野田秀树的剧作风格、经历,与《滚啦》进行对话。

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