编导演全方位的野田秀树，将于二月底首度亲访台湾，演出自己编创的英文版制作《滚啦》。这出原本由野田本人与歌舞伎名家中村勘三郎等三位日本演员共同演出的小品，后来发展出英文版，此次访台重排也更换了新的西方演员组合，不变的是野田秀树亲自反串演出的妈妈一角。趁此机会，本刊特地在东京艺术剧场专访到正在排练此剧的野田导演，一谈他对此剧的创作想法与演出重点。
野田秀树是日本小剧场第三世代（崛起于一九八○年代）最具代表性的剧作家、导演与演员，学生时期便受到前卫剧场巨头如寺山修司的好评，铃木忠志更给予「划时代的」、「头脑超好的菁英投入戏剧的时代来临了」等高度肯定。作品囊括重要奖项，包括岸田国士戏曲赏、文化厅艺术祭赏、鹤屋南北戏曲赏、艺术选奖文部大臣赏、读卖演剧大赏最优秀作品赏、朝日舞台艺术赏Grand Prix赏（年度最佳作品）、读卖文学赏、每日艺术赏、早川《悲剧喜剧》作品赏。个人获奖则有纪伊国屋演剧赏个人赏、朝日赏、坪内逍遥大赏，以及日本政府颁发紫绶褒章，并因推动国际艺术交流，获得英国政府颁发大英帝国荣誉勋章OBE。现为「野田地图」公司负责人、多摩美术大学教授、东京艺术剧场艺术总监，并在二○一六年至二○二○年东奥期间推动「东京Caravan」计划，要以表演艺术打造国家门面东京成为文化城镇。
野田在一九五五年出生于长崎，随后在首都圈求学成长。就读东京大学法律系期间加入东大演剧研究会，开始发挥耀眼才能，使得社团从此以他的作品为中心进行公演。为了参与校外演出，社团改名并打出「剧团．梦之游眠社」（简称游眠社）旗号，将宿舍的废弃餐厅改造为据点和演出场地，以梦幻奇想的风格、少年少女的成长创伤与冒险故事，受到学生族和年轻人热烈欢迎，一跃成为最热卖的小剧团。
对于游眠社引领的小剧场风潮，最初许多戏剧人持保留态度，认为只是昙花一现的流行，不过一九八三年野田以《野兽降临》获得大奖岸田国士戏曲赏，从此确立在剧坛的地位。其后，游眠社在野田带领下屡屡创造惊人成绩，几乎每回公演观众总数都突破一万人次；九○年后，每回公演观众总数更超过五万人次。看似顺风满帆之际，野田却突然在一九九二年宣布解散剧团，并赴英国留学一年。主要理由是他不再满足于以剧团为固定班底的创作方式，希望谋求改变的方法。
在英国，野田参与了以肢体表现为重、擅长处理政治议题的赛门．麦克柏尼（Simon McBurney）与合拍剧团的训练，也结识许多往后在国际合作上一路相挺的身体派演员。回日本成立公司后，野田一改作风，将关注焦点转移至针砭历史的虚假性与社会问题，每每揭露日本人不愿面对的痛处。代表作如《赝作．盛开的樱花林下》描绘远古天皇家排除异己、树立起最初的中央集权，并下令编纂有利于己的史书；《潘朵拉之钟》刻划虚构的古代王国灭亡史，用以影射剧作家故乡长崎的原爆与天皇的责任；EGG讲述因二战而取消的东京奥运与满州人体实验；《逆鳞》则结合了人鱼传说，以及二战末期自杀兵器人间鱼雷回天的开发秘辛。
