为什么要前往他方看一场演出？旅行是空间的冒险，剧场是想像的冒险，当两者加乘，又让观者开启了怎样的身体经验？我们或舟车辗转到遥远偏处，或在奇特时段走入地方生活场域，我们移动、用全身感知，他处他人的日常与故事，在旅者╱观众的眼中，虚实之间，成为剧场……
「旅行」一直是人类累积他者经验、超越自身边界，建构新的世界想像的方式，亦有著现实求生上的意义：移动，以求得更好的可能。《旅行的意义：带回一个和出发时不一样的自己》中提到，根据旅行（travel）最古老的字源：印欧字根per，可见其行动上的意涵：穿越空间、到达目的地、外出。而per的原始意义为尝试、探测、冒险，则是现今我们使用的「实验」（experiment）和「危难」（peril）等字汇的来源——这同时也让人想到剧场。
若旅行是具体的肉身移动，剧场则是想像的旅行，跟著情节与角色，经历另一个世界。近年来近年地方性艺术节与展演兴盛，也邀请了创作者与观众去重新面对地方。当剧场在虚构中映射真实，各类地方漫步演出则又在真实中乘载虚构，两者加乘创造了虚实间的缝隙，开展新的体验。在此之中，或许我们可以从「移动」的内外路径来重新思考地方游走式剧场。
内在的移动：对地方的想像
在具体的移动开始之前，「我们为什么要前往他方看一场演出？」成为第一个提问。这之中不免交杂了对异地的好奇，期待一个和所居地不同之处；又或者是一个由他处回返的可能探寻。艺术评论者李帕德（Lucy Lippard）曾提到「地方是一个人生命地图里的经纬」，兼有时间与空间性、个人面向与政治跨度，提问著一切塑造著地方的事物。观者期待前往与置身，找到一个理解的答案，而创作者同样也由此勾引著观众的好奇——在对地方的想像下，剧场观演本亦具有某种奇观的期待，而进入地方游走式的展演又将加乘这样的好奇。
斜杠青年创作体的《迷走计划：做伙来去踅海口》与花莲的山东野表演坊《富世漫步—有火的地方就有故事》就是很好的例子。屏东海口与富世村皆位于进入国家公园必经的观光路线上，却也因此被忽略无视，各自面临不同的发展困境。人口老化、产业转移、部落迫迁，这些议题词汇当然可以口述解释，但都比不上实地走访经验，借由具体的感受了解。在这层面上，两档演出在观众设定上似乎也更针对外地人，无论是一起「做伙踅」或是「故事漫步」，都是对外的邀请词汇。于此之下，创作者—在地居民—观众各自对地方想像的碰撞也成为观演重点：有多少是该地的真实？有多少是我们期待的建构？
演出的前奏：前往地方的旅途
带著对他方想像的期盼，前往展演场地的路途也成为演出前置，尤其对于没有自驾能力的观众，抵达难度更成为一地边陲程度的指标。像是前往海口，得从左营高铁站转乘限定班次的垦丁快线到车城，然后再步行前往（而最后一班回程客运在晚间六点）；为了参与「冉而山国际行为艺术节」散落在花莲部落富里、马太鞍与花莲市区的演出，一定会感受到花莲的狭长性与「部落─市区」的空间差异；而想要前往「鱼池戏剧节」，便得顺著西部铁公路，切入国道六号，再往台湾的核心移动。为了达成观看，不得不考虑交通转乘与所需时间；无法快速地离开，也要求著观演者得要留下，投注更多演出外的时间和地方相处。而这些先行的感知也交互影响著观看的感受，探问著展演的意义。
又或许可以不必这么遥远，借由演出场地的独特选址，也能让移动的过程别具意义。二○一七年三缺一剧团邀请周伶芝策展的「海港山城艺术节」，设定了一场「渔市场宵夜剧场」的午夜场演出，当我于晚间十一点步出基隆火车站，沿路怀揣著暗夜行走的各式想像，途经要拆了的中山陆桥，走向忠三路与仁爱市场，再通往邻近崁仔顶市场的南荣路公寓。行径过程中已如同一场戏，铺排著接下来将看到的两个演出，并暗示著展示与搬演其实没有清楚的起始界线，这些场景与生活一直都在，而我们／观众只是在此时进入了其中，只是一种短暂的交集与停靠。
形式的移动：空间交叠著肉身感知
跟著演出漫步地方，感受是很直接的，毕竟地方空间已经有自己鲜明的语汇，提供氛围、感受与故事。那是无法剥夺的体感经验。地方游走式展演给予了观众快速攫取对地方感知的方式，而这种感知实是经由日复一日的生活所累积，在行走间的剧场介入，展现了日常中的非常。
近期FOCA福尔摩沙马戏团的《消逝之岛》，更找到不同方式，让马戏身体建构画面，结合音声，无言地以动态的诗意营造消逝，带入社子岛发展议题。除了让观众置身感受社区空间的存在、让空间「说话」之外，真实与虚构的交叠是地方游走式展演很重要的部分，另种操作方式则是在语言导览之中召唤画面。跟著花莲老王《咱沟仔尾ㄟ》或是中山大学《穿越魔幻旧左营》皆透过剧情角色在巷弄现身，模糊真实导览与虚构剧场扮演的界线，也宣示著之后的虚构所本的真实。而在这样游走的演出中，更让虚实共振的，往往都是设定以外的「真实」：当寿司店的老板，比剧场设定还要更精准地骑著摩托车帅气出现；或是在左营的街区游行派对中，一位老伯在音乐静止时突然拉开铁门，探出头来。在真实的虚构中又如此出乎意料的「遇见真实」，绝对是黑盒子剧场无法提供的生活感。
我们移动步伐，同时感知空间，借由剧场之眼发现想望。在移动的路径中，在创意的安排中，观演双方能有多少意识去辨识田野与旅行间含藏的问题，从地方看见视野的多重性，谨慎美学选择、回到地方实践，那剧场的地方漫步也才能有其力量意义，以移动行动实验。
文字｜黄馨仪 剧评人、应用剧场工作者
