激昂澎湃的浪漫乐章、曲折跌宕的传奇人生，其对艺术、对信仰、对爱情的谜团，都让贝多芬成为后人热爱探索的人物，后世的戏剧、电影创作者也以他为主题或主角，或重现其人生、或邀他穿越时空促膝对话，如电影《永远的爱人》、《快乐颂》与剧本《贝多芬第十》等等，借以「还原」、「再现」这个音乐巨人的伟大灵魂，探讨「爱」这个主题。
贝多芬传奇的一生留下的不只是扣人心弦的旋律，更是一个个对艺术、对信仰、对爱情的谜团，这也诱使后人不断反复思量，想透过这些蛛丝马迹「还原」、「再现」这个音乐巨人的伟大灵魂。
电影《永远的爱人》 冲突与妥协中寻求挚爱
不同于巴赫的庄严、莫札特的优雅，音乐教室里，贝多芬的照片总是呈现一双怒不可抑的眼神和怒发冲冠的形象。到底谁会爱这样的人呢？《永远的爱人》Immortal Beloved（1994）的开场是万人空巷的贝多芬丧礼，据说当年有两万多人参加这场丧礼，再以倒叙的方式重新梳理贝多芬一生的爱与追逐，其中贯穿全剧的就是那三封写给「永远的爱人」的情书。
「音乐的力量能够带领听众进入作曲者的精神境界之中，听者如同被催眠一般，无从选择。」透过与其好友兼秘书安东．辛德勒的对话，《永远的爱人》阐明了贝多芬的艺术观，也透露贝多芬对英雄、对神、对爱情的倾诉与愤怒。最后的《合唱》响起，将音乐表现推至高潮。
电影中弟媳乔安娜最后见贝多芬一面，则是情感的高峰。当贝多芬床卧在床，但仍将姪子的扶养权，转回给生母乔安娜。颤抖的手，在乐谱上问道：“Muss es sein ?”（有必要吗？）乔安娜则回：“Es muss sein.”（非如此不可）。导演将这句原本记录在贝多芬最后一首弦乐四重奏上不断反复、自问自答的的动机短语，转化成对爱的妥协。这其实不是对眼前那人的回答，而是宛如对于贝多芬整个人生的回应。
