PAR 表演艺术杂志

一个计划型的努力创作者

陈弘洋，是近年不容忽视的新锐编剧，剧本品质与数量兼具。从一再被搬演的《再约》，到获得台北艺穗节「永真明日之星奖」，后又改编成公视学生剧展的《冥王星》。而后续的星际创作也屡结合各场馆计划发生：2019年空总当代文化实验场「城市震荡展」的《荧惑虫计划——火星》、2019年两厅院艺术基地计划Gap Year编剧作品《逆行水星》、2020年广艺基金会表演艺术金创奖作品《月娘总是照著我们》，《天王星降临多久川》亦于2021年得到台北文学奖；因为疫情延宕，2020年两厅院IDEAS Lab作品《半金属》，也终于要在实验剧场上演。

「我不是天生就非常会写作、天生就有文采的人。」陈弘洋如此表明，但也不讳言自己是个很努力的人。近年以星座为隐喻的星际系列作品，早在研究所时期就设定好进度，并自2018年起逐一完成定稿，等待适当的机会发表。也因为觉得自己不够天才，「角色」对陈弘洋的创作很重要。

陈弘洋的剧本多由角色著手，在创作之前会花很多时间打好根基：为角色写自传、架构分场，完成大纲后，才会正式开始写文本与发展台词。常常光前期的设定就已达万字。以角色作为剧创起点也是因为他很喜欢观察别人，甚至喜欢把身边的人写进去：「我觉得自己不是想像力特别丰富的人，虽然有些浪漫思想，但要想到很有趣的、很神秘的概念，好像也做不到。所以需要把自已丢进一个环境，在里面找东西创作。」因此，日常生活便成为他的素材库，会随时记下有趣的点子：可能是一个突然听到的剧本开头、家人间发生的事情，甚至还会在火车上偷录别人的对话。「我常偷偷录下听到的对话，因为那些对话很有机。对我来说，真实是对话的样态，或是一种生活的方式。」