认识王悦甄的角度，或许有音乐剧演员，也或许有音乐剧编剧、词曲创作，她说：「我其实就是个剧场工作者。」也有演舞台剧的她不过是特别喜欢音乐剧这种形式，「演出跟创作，我其实没有特别一定要做什么，只要跟音乐剧相关。」特别的是，王悦甄是在台湾少数能够同时掌握剧本与词曲的创作者。
对于音乐剧的爱好，是王悦甄于研究所时碰触到大众传媒里许多艰深议题后，希望能用比较「软」的方式去诉说、去分享，「音乐剧」成为她实践初衷的方法。她说：「音乐剧的娱乐性是一种手段，而优点是可以用软性的方式去表现其中想要传达的想法。」
并非戏剧或音乐科班出身的她，有个音乐老师的母亲，后来也在大学辅修音乐系，「音乐」更像是从小养在她身体里的，如她所说：「音乐对我而言，是我的某种语言，而不是技能。」在开始创作音乐剧的过程里，王悦甄尝试很多方式，主要思考的是：西方音乐里如何放入可被聆听的中文语言。她慢慢地体悟到，音乐剧里的歌词能不能被当作台词聆听，是在编剧时就必须被考量的，因此「编剧是否有音乐的知识背景」成为很重要的事情。
对于音乐剧的创作，她认为一开始跟其他编剧是差不多的，会先写一个架构与大纲；不同的是，必须考量放歌的位置与方式。举例来说，音乐剧在开场时会运用歌曲表现每个人物的个性，而这些序曲将贯穿到这些人物发生不同事件时，作为主体的再现，并赋予新意义，而不是一直在写新的乐曲。
于是，王悦甄的创作多半会由自己担纲编剧与词曲，去掌握其中的音乐性。但她也是会尝试不同的组合方式，如其他创作者编剧，再由自己写词曲，于是需要在内容上进行更多沟通，因为台词的表达方式会相对琐碎，所以她必须去理解编剧需要累积的氛围与情节，转用音乐╱词曲表现。她也说：「有新的编剧进来会给出新的语汇。」王悦甄特别提到，曾与作曲康和祥合作，或许是因为两人在音乐的想法相近，也或许是自己在写词时思考过音乐，所以最后的词曲呈现离她所想的状态并不远。
王悦甄说：「词曲跟编剧比较像是把一个人（音乐剧）的基本样貌长好，而编曲则是化妆、换衣服，让个性更明显、样貌更精致。」对她而言，「音乐剧的创作，就是要让整个戏，以及词、曲都在一起，才会长得好。」
王悦甄
淡江大众传播研究所毕，目前为剧场工作者、四喜坊剧集负责人。曾参与多出音乐剧演出与创作，近年作品有四喜坊剧集《没有脸的娃娃》、《安全降落》编剧与词曲、唱歌集音乐剧场《我家大姐0空窗》编剧与词曲、耀演《钏儿》演员等。
