随著电影《妈的多重宇宙》拿下多项奥斯卡大奖，Disney+强力推销改编自华裔作家杨谨伦的《American Born Chinese》（杨紫琼和关继威也担任要角），美国华裔似乎成为影剧圈的新宠。但华府Arena Stage上演的舞台剧《排除》（Exclusion）显示，美国百年来的排华歧华意识并没有消失，只是潜藏起来，当与「（白人）美国」的利益冲突时，又会浮现。
《排除》的中心人物是一个叫Katie的华裔历史学家，她的美国排华法（Chinese Exclusion Act）历史书被好莱坞相中，要拍成电视剧，然而在改写的过程中，她发现与历史相对应的部分被不断改掉，像是华工被白人吊死，女裁缝的角色变成妓女，受压迫的中医师变成身怀武功绝技的复仇者等。当她质疑这与事实不合时，她的白人制作人只是不断提醒她，这是电视，观众要看的不是「历史的真实」，而是「情绪的事实」。
《排除》的剧作家Kenneth Lin自2007年以来已经有近10部舞台剧在全美演出过，正与作曲家Jason Robert Brown合作《霸王别姬》的音乐剧版。但就像许多剧场工作者，他也写电视电影剧本，在Netflix热门剧《纸牌屋》当过编剧，对好莱坞并不陌生。他的舞台作品《Warrior》、《Kleptocracy》都有政治的背景，《纸牌屋》尤其是讲政坛的风云诡谲，但《排除》的重心不是政治，而是好莱坞娱乐工业的公式化、肤浅化、利益至上的原则。因为走的是情境喜剧的风格，有些议题不能谈得太深，白人制作人的角色刻画——说得好听，做是另一套——也有些落入陈套，但好莱坞乃至美国社会对华裔历史的片面认识及曲解，择其对己有利者所用的态度，仍相当清楚地呈现出来。
