2020年，国家交响乐团（NSO）预备展开盛大的欧洲之旅。万事皆备，却遇上疫情来扰，打乱了全世界音乐家、乐团、场馆原先规划到好几年后的安排。病毒肆虐一连3年，乐坛从措手不及、完全停摆，到想尽各种办法呈现演出。NSO逐渐恢复舞台上的表演外，对于国际巡演也无一刻停息，默默规划了在美国两场纽约、华盛顿、芝加哥之行，并且在相隔不到两周的时间随即衔接至日本兵库、东京、福山等地巡演。
2023年4月，NSO以「台湾爱乐」（Taiwan Philharmonic）为名，打著「From Formosa」（来自福尔摩沙）的招牌，在疫情的尾声中重新踏上国际巡演。在美国首屈一指的林肯中心的爱丽斯．塔莉厅（Alice Tully）、大卫．葛芬厅（David Geffen）的吴蔡剧场（Wu Tzai Theater）、华盛顿特区的约翰．甘迺迪表演艺术中心（Kennedy Center, D.C）、芝加哥的温兹音乐厅（Wentz Concert Hall, Naperville）以及日本东京歌剧城音乐厅等知名场馆演出。节目内容包括室内乐、交响乐；曲目有西洋经典，也将台湾作曲家的作品带出国门；指挥有音乐总监准．马寇尔（Jun Märkl）、协同指挥吴曜宇；独奏家有黄俊文、林品任；型态有表演、也有推广教育等。
面对各种场馆的规范，以及尚未取消的防疫规定和所有演奏者的安全，这趟巡演显得格外困难。但从现场重量级人物的热烈讨论，以及国内外高达80多篇报导与评论来看，此趟行程为台湾这块土地的「发声」不容小觑。当团员们团结一致在克服时差、登上各有特色的一流场馆、迅速地在排练中调整音色声量，并于音乐会中闪闪发光时，作为台湾人，怎不为拥有这支「自信而精锐」的队伍大声鼓掌？
「对于国际巡演，我认为『蓝图』很重要。换句话说，整件事情应该是什么样子，心里要有个雏形。」回顾这次的出访，NSO执行长郭玟岑语重心长。确实，巡回演出并不是将大家带出去就好，而是要了解以演出为中心所辐射出的目标、售票、赞助、交流、行动方案、包装行销等环节，从出发前到结束后都还持续发生著，每一个步骤都不能等闲视之。事实上，从最初的邀演开始，去或不去、如何把关衡量，就是一大智慧。熟悉的合作单位较容易评估，但若是陌生单位的接洽，非得花更多心血沟通了解，甚至亲自飞到当地洽谈不可。经过与音乐总监及同仁的商讨、层层把关，才能够保证一趟巡演的最高品质。
疫情与机缘下创造出的机会
当然，有些场次是规划出来的，有些则是因缘下创造出来的机会。就如同这次的巡演，并非只有整个大团一站一站地走，而是有交响乐、也有小型室内乐的安排。在林肯中心爱丽斯．塔利厅的场次，是远从2020年NSO X CMS《发现室内乐》节目所种下的苗。当年还在疫情期间，林肯中心室内乐团（CMS）与NSO讨论合作，然而NSO既不是场馆，也不是艺术经纪公司，能做的就是一起演出。于是两团以「打散」、「组合」的概念，产生了双边计划。CMS并非没有跟外部交响乐团合作过，但乐团受邀到CMS主场演出，NSO是破天荒的第一团。
但严格说来，「室内乐」的成果也是环环相扣的。一来，小提琴家黄俊文在2019/20乐季应前音乐总监吕绍嘉之邀，担任NSO驻团音乐家之时，已带著他丰富的室内乐经验与团员共同切磋呈现；二来，在2022/23年乐季中，NSO更开放团员自由组团筹备曲目。因此美国的表现，让一向高冷的乐评也给出正面回应，可说其来有自。
交响乐团的演出则是华盛顿表演艺术学会（Washington performing arts center）邀请黄俊文与NSO的合作，签定之后，乐团积极寻找更多场次的可能性。多亏爱好音乐、也身兼纽约爱乐董事的企业家陈致远之助，促成NSO前往这个刚开幕不久的场馆演出。此行的意义在于，以驻馆的纽约爱乐来推介另一个乐团，并且让NSO成为第一个进入此厅的表演单位，这样的突破，堪称重要的里程碑。此外，NSO的水准与名声逐年扩散，从2018年就被芝加哥旅美台侨关注并且展开邀请。他们虽不是专业的主办单位，但在台美文化交流与推广台湾文化上不遗余力。
美巡后不到两周，乐团又前往日本。首先于兵库县立艺术文化中心，接著在东京歌剧城的音乐厅中演出，最后应「玫瑰之町—福山国际音乐祭」邀请，于福山市文化艺术馆进行系列音乐会。后者的策展人是世界闻名的声学大师丰田泰久，在这样设计精良的音乐厅中，NSO担任驻节乐团，演出开幕、闭幕音乐会，为双方留下良好的交流经验。
