我们通常会把冷战想得壁垒分明，井水不犯河水，但有时正好相反，尤其文化艺术会产生另一股力量，编织出不同的网络，不直接从属政治，而以间隔的距离，或像一则隐喻般的存在，与身后的大叙事或隐或显地交缠。
1978年，许博允与樊曼侬成立「新象活动推展中心」，自此以后，尤其在表演艺术资讯仍然匮乏的1970、1980年代，新象透过展演的引入及策办、刊物编辑、甚至艺术中心的设置等，让高雅、精致的表演艺术进入台湾社会；同时，新象也堪称艺术外交的民间代表，游走于不同的区域网络，除了受邀至各国参访，其参与发起的国际组织就有亚洲文化推展联盟、亚洲戏剧协会、环太平洋文化协进会、亚洲音乐新环境。
从日本掌握的亚洲表演艺术市场突围
在《境．会．元．匀：许博允回忆录》中提到：「1980年前，举凡亚洲国家欲邀请欧美一流的艺术家或团体，总要透过日本。原因是日本表演艺术市场在一次世界大战后已臻成熟，可提供足够的演出场次和资金，及国际级的演出场所。『新象』成立后，积极与亚洲各国结盟，并与『菲律宾文化中心』联合发起并促成『亚洲文化推展联盟FACP』的成立，目的在于活络亚洲各国文化艺术交流及建立表演艺术市场网络。」譬如许博允于70年代加入音乐学者暨作曲家许常惠创设的「亚洲作曲家联盟」，进而在这里结识作曲家三枝成章（Shigeaki Saegusa），透过这层关系，新象进一步与日本数个民间公司合作，更具成本效率地引入有品质的日本展演节目。他和菲律宾文化中心（CCP）创始人卡西拉葛（Lucrecia Kasilag）逐渐建立深厚情谊亦始于此联盟。1981年，曾受新象邀请来台演出的「菲律宾百雅尼汉（Bayanihan）民族舞蹈」即有卡西拉葛的身影，她也早在1957年便创设了百雅尼汉民俗艺术中心（Bayanihan Folks Arts Center），就在CCP建筑的后侧，那是一座复合型态的艺术园区，园区里还有「菲律宾国际会议中心」（PICC）。
在新象从总务助理一路当到副总经理的蔡惠媛，曾于90年代初被派至香港设办公室，那时海峡两岸开始互动，但还不能直接到中国大陆设点，香港成为一个循序渐进的跳板，而且香港是一个自由且安全的地区，甚至如香港中乐团等，也因此成为新象引进的节目。接下来，新象陆续引入名家，譬如北京中央芭蕾舞团、北京人民艺术剧院等，同时也将台湾的表演团体输出至香港，譬如表演工作坊的作品便在香港大受好评。「后来发现在人力、物力、财力都要花很多精神，不是我们想像的那么完美，几年后就没有再持续下去。」蔡惠媛说。
