在2023-2024年度，台湾古典音乐市场持续展现后疫情时代的蓬勃发展，不只有多个国际交响乐团来访，许多国际知名独奏家也相继来台演出。数量增加、类型增加，含金量也增加的情况下，票房的销售却是几家欢乐几家愁。
从2023年开始，台湾迎来了多个全世界最著名的国际交响乐团，包括巴伐利亚广播交响乐团、维也纳爱乐、日本NHK交响乐团、纽约大都会歌剧院管弦乐团、班贝格交响乐团、庄东杰与波鸿交响乐团、伦敦爱乐管弦乐团、鹿特丹爱乐管弦乐团、莱比锡布商大厦管弦乐团等。这些乐团的访台提升了整体票房表现，并为音乐爱好者提供了高水准的表演。知名音乐家如皮耶丝（Maria Joao Pires）、纪新（Evgeny Kissin）、齐玛曼（Krystian Zimerman）等，都造成现象级的票房炫风，成功吸引了各类型的观众。这样的演出不仅提供了高品质的音乐体验，还为票房增添了可观的贡献。
另一方面，国内多个经纪公司，不管是老字号的经纪公司例如牛耳艺术，耕耘多年的鹏博艺术或是这几年崭露头角的巴哈灵感等，都持续带来精采的节目规划，演出场次及类型既多又广，成功吸引到不同类型的古典音乐乐迷，或甚至是较少聆听古典音乐的观众。
尽管如此，国内公私立交响乐团在乐季演出中面临的挑战，通常必须有明星独奏家或荣誉指挥的演出才能提升票房。其他小型音乐团体，则需要各显神通，在节目策略的安排上，有更多跨界或亲民的节目安排。在大型歌剧制作上，虽然《波希米亚人》与《托斯卡》等熟悉的剧码票房亮眼，但较为陌生的作品如《法斯塔夫》与《玛侬．雷思考》却未能吸引相同的观众群，显示出观众开发工作仍需加强。另外值得一提的，则是国内合唱团队及几个类型各异的古乐团蓬勃发展，不管是知名度的建立、节目规划的活泼与多样化、品牌形象的经营都逐渐站稳脚跟，也开拓出专属的观众市场。
在票房销售方面，明显的南北差距困扰著市场。许多民间演出在离开台北后票房表现不佳，导致大规模的赠票行为出现。私下赠票虽然在某程度上增加了观众的关注，但也影响了民众的购票意愿。同时，随著节目数量的增加，票价也有所上升，令购票行为集中在早鸟优惠期及演出前夕，造成票房销售无法稳定增长及团队的销售压力。
总体而言，2023-2024年的台湾古典音乐市场在国际交响乐团及知名独奏家的加持下，呈现出活络的票房销售趋势。同时，国内多个经纪公司的积极运作及演出规划，也为市场注入了新动能。然而，无论是南北票房的差异，还是固定团队面临的挑战，都昭示著未来在对观众开发及行销策略上的努力空间。只有借由持续创新与灵活应对，才能进一步拓展台湾古典音乐市场的成长潜力。
