:::
陳元棠
發表文章 8 篇
-
戲劇
內外空間的權力反轉
哲學家哈洛威說：「賽柏格（Cyborg）是一種拆卸與重新組裝、後現代集體與個人的自我。」說明本劇自默片的復古畫面和時空出發開展，在機械生命的極致想像後，抵達當代「賽柏格」之比喻，更進一步，則兩性存有相互理解的溫柔空間，且提出返回人類與自然最初的空間關係之可能。
-
四界看表演 Stage Viewer
風景、文字層疊中的歷史碎形
郭貝爾二○一八年首演的作品《發生的一切，都會發生》，於今年六月初在紐約公園大道軍械庫演出，本作自捷克作家奧雷尼克的著作《廿世紀極簡歐洲史》出發，郭貝爾以全觀式的鳥瞰角度，呈現歷史的建構、毀壞、寂滅甚或重生等過程；從朗讀話語的拼貼及畫面組成中，讓觀眾以觀看參與「發生的一切」。
-
戲劇
童話、現代在黑暗空間的聯繫
由燈光呈現場景，如樹影變化，或呈現床、門的意象，此簡約讓黑暗的「形狀」被強調，「空」則減弱了戲劇的假設性，調度上，也並不避諱說故事的人與角色其實處在同一時空。本劇「少即是多」的舞台風格，善用黑暗於視覺與心理上的呼應，並讓敘述的力量飽滿，演員有如被動地讓敘述推進。這風格後則延續至《仙杜拉》、《小木偶》改編時，黑暗的運用更使得凝聚力量強烈，童話中的細縫被舞台上的物質性放大延伸，達成其劇場美學的獨特氣質。
-
戲劇
地的裂口，愛的勇氣
此地獄自地底翻起的意象在劇情推進間不斷堆疊，使得劇中情人之間大量詩化的柔情話語更加濃郁，於是堅定不移的愛形成反抗的力量，隱隱約約在「瘟疫」的魔掌中逐漸顯露且貫穿全劇，成為逆轉與解救的主因，當迪亞哥直面「死亡」說出我不恐懼，並犧牲維多利亞以換取整個城市的自由時，「死亡」隨即退卻，能力削弱，眾人得以走向希望
-
話題追蹤 Follow-ups
等待，物件的生命與無意之間的驚奇
作曲家郭貝爾今年初自基森大學退休之後，方開始展開德國之外的藝術教學工作坊，這次在越南的音樂舞蹈營，他選出舞蹈與音樂藝術家共十七名，從即興展開創作教學。此工作坊重點在於舞蹈與音樂兩個藝術領域的合作，進而人與物件共同即興創作，郭貝爾表示，這個工作坊的關鍵詞是驚奇與無意之間的成果，亦即在即興發展中，他在意表演者從無意中發掘的動態與組成畫面，產生未曾發現的「意外」。
-
焦點專題 Focus 迷樣的空間 缺席的美學
難以定義的創作者——郭貝爾
創作縱橫音樂、劇場、視覺藝術領域，角色兼及導演、作曲家、教育者，「難以定義」可說是郭貝爾最鮮明的特色。他可說具備了「文藝復興人」全才的特質，因自身的能力與多樣興趣，郭貝爾超越了傳統藝術框架，擴充了編曲的概念，他演繹樂器和聲響的方式，也擴充至劇場空間和光線效果中，並將語言和動態視為材料運用自如。繼《白紙黑字》、《史迪夫特的事物》與《進擊的狂想》，他的音樂劇場又將造訪台灣，讓本地觀眾能再度以五感體驗其獨特的藝術思維。
-
焦點專題 Focus
熟悉又奇異的事物 微妙又震撼的風景
歌手背對著觀眾，圍繞一台老舊電視機，有如圍繞著一位老友，與雜訊一同合唱，在休止的瞬間，像是電視機也會呼吸換氣太多看來有如施了魔法一般的畫面與音樂，都展現了郭貝爾的童心與想像，取材自生活，進而在劇場時間中形成獨特的美感，消除了生活與劇場之間的界線，郭貝爾讓「物」與人的位階均等，物不再只是靜態被動，造成觀眾常識的衝擊。在舞台上，物與人之間的一來一往，衝突與和諧的氛圍中，引起有如東方哲思中「物我合一」的感受。
-
新銳藝評 Review
闇影微光，真實虛假間的掙扎
小木偶的慾望與轉變歷程，有如「倒過來活」，自一開始他世故貪心，隨著遭遇慾望逐漸脫落，進入個人的內在，靠著自己從木偶變成小男孩，在劇中亦真亦假間，顯現人與物的拉鋸掙扎。波默拉自童話中挖掘出人的處境，處處可見世代流傳的童話並非歡樂而簡化，藉著童話隱隱的裂痕，細節暗藏弦外之音，劇中場景超越時空限制對照當下現實，並一再探尋大人與小孩的關係。