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王瑋
發表文章 8 篇
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藝號人物 People又見傅聰
傅聰七十歲了，此行受到全台音樂界矚目，大師的音樂造詣早已獲得世界樂壇權威公認，然而大師的心，有時卻還是個孩子。音樂媒體工作者王瑋此次近身觀察，再從「傅雷家書」中層層剝開一位懊悔父親的告白，看到傅聰鋼琴背後的角落心靈
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世界民族樂器
伊斯蘭世界的詩人之琴─卡曼恰
卡曼恰是一種拉弦類樂器，在信奉伊斯蘭敎的地區如中亞、中東流傳很廣，連北非的埃及與摩洛哥都有類似的樂器。卡曼恰柔細又略帶剛強的聲音，恰似一縷靑煙，攜帶著人間衆生的喜樂與悲情，嬝繞在伊斯蘭的世界。
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焦點
吟唱生命圓融之音 次女高音柏崗札四度來台
兩年前，柏岡札第三度來台，展現了五十九歲的女性歌者最大的魅力，本月，她將再度站上台北的舞台，雖然好的歌者會衰老，但是她的藝術傳達出的力量，仍讓人心儀、神醉。
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焦點
綻放現代音樂的馨香 「春秋樂集」提供靑年創作發表園地
「春秋樂集」是國內少見的一片屬於作曲家發表新作的園地，也是國內唯一以民間的力量，持續舉辦音樂創作發表的活動。從民國八十年四月第一場演出以來，已經舉辦過七場創作發表會，演出了近五十位作曲家的新作品，本月將舉行第八場演出，第九場也已經進入執行製作的階段。在現代中國音樂創作史上，「春秋樂集」正在默默地寫下樸素而實在的一頁。
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焦點
誰在那邊唱歌 不同凡響的高男高音（countertenor）
在男聲歌唱技術的演進上，「男高音」是近兩百年來才發展完成的產物。「高男高音」Countertenor則在過去幾百年內歷經興衰，直到本世紀才又重獲重視。但直到近代，聲樂學家對Countertenor的定義及解說仍衆說紛紜，莫衷一是
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TIFA名家訪談
閃耀的東方之星 訪荷蘭孔德拉辛指揮大賽得主呂紹嘉
「指揮與樂團是互動、是一種活的關係，我經常比喩說，這像是一場球賽，沒有兩場球賽是完全一樣的，要看對方投給我一個什麼樣的球，再決定怎樣打回去。」
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焦點
女高音
Do、女高音非「女」高音 女高音，她在卡通或漫畫中通常是長成這個樣子： 女高音，她很容易令人想起黃鶯或雲雀，有人可能會想到火雞。 女高音，她有可能不是個「女」的。 如果你生在十七或十八世紀的歐洲，若想在舞台上看見一位貨眞價實的「女」的高音，可不是一件易事。敎皇聖．保羅曾指示：「讓汝等婦女們在敎堂中保持沈默。」女性在十七、十八世紀，是不准在敎堂與舞台上演出的。那麼，需要女聲的時候怎麼辦呢？就只好使用代用品了──男童或是閹人。尤其是後者，那比女人還女人的「女」高音，曾博得音樂史學家潘札基的讚歎：「什麼樣的歌唱啊！他旣有長笛的甜美，又有人聲的溫暖、平和。像一隻雲雀穿越靑空，陶醉在他自己的飛翔中。」 幸好，歐洲天主敎會的這道禁令並沒有持續到今天。哈利路亞！ Re、女高音與她的角色 女高音，義大利文稱soprano，爲音域較高的女性歌手的通稱。 歌劇舞台的女高音，是歌手，也是演員。她得能唱、能跳、能說、能演，一下子扮公主，一下子裝女傭，時正時邪、時動時靜。如此女高音，正是多數歌劇魅力的核心。試想，《唐．璜》若是沒有安娜、愛微拉、采林娜；《魔笛》若是少了帕米娜、帕帕格娜；《賽維亞的理髮師》若是沒有了羅西娜；那還有什麼看頭？ 歌劇中的女高音並不全是一個模子刻出來的，她們雖都是兩個眼睛，一個鼻子，卻各具獨立的性格。羅西娜是位足智多謀的妙齡少女；采林娜雖是鄕下姑娘，卻獨具抗體──能抵擋得住情聖（其實是情魔）唐．璜的誘惑；捕鳥人的準妻子帕帕格娜，是個慧黠的千面女郞，她百般戲弄怕怕給諾，以考驗未婚夫的誠意。這些歌劇女角，旣有著不同的性情，自有著不同的聲音與表情，使歌劇成爲最具「聲」「色」之娛的藝術。 Mi、女高音的聲與心 羅西娜是個戀愛中的少女，早熟的個性，由次女高音來表現，自然風情流露，加上一些花腔，更顯俏麗；帕米娜是個純潔無辜的公主，先是身處險境，獲得救助之後，卻又陷入失望與疑惑的考驗，由音色淸朗溫婉的抒
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新秀登場
白玉璽／國產男中音，「聲架」不凡
毫無疑問地，白玉璽是位極優秀的「新秀」──雖然他已有多次演出的經驗了。