特別企畫(一) Feature | 台灣X妖怪X藝術─冒險搜查線╱冒險軸線

我們出發,一起到劇場找妖怪!

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妖怪,還躲藏在哪裡呢?

還是,他們早在身旁竊笑,是我們太過遲鈍呢?

妖怪搜查線的最後一站,為了避免被妖怪笑我們蠢,身為特派搜查員的帕帕將光明正大的(?)提供幾條妖怪即將於劇場裡現身的線索,足跡遍布台北、台南、高雄等地。

你,準備好了嗎?接下來的任務交給你了!屬於你的尋找妖怪大冒險立刻展開!

雞屎藤舞蹈劇場《府城夜話》

11/6~8  19:00 台南奔放E倉庫

INFO  www.facebook.com/tngst/

唱歌集音樂劇場《魔神候補生》

11/27~28  19:30   11/28~29  14::30

高雄市立圖書總館 B1小劇場

INFO  www.facebook.com/TOTALMusicalTheatre/

NTSO×故事工廠《妖怪臺灣》

12/5  19:30   12/6  14:30

台中中山堂

INFO  02-29115600、04-23391141

《魂顛記—臺灣在地魔幻事件》

12/11  19:30   12/12~13  14:30

高雄 衛武營國家藝術文化中心戲劇院

INFO  07-2626666

響座劇場《親愛的魔神仔》

12/18~19  19:30   12/19~20  14:30

高雄 衛武營國家藝術文化中心繪景工廠

INFO  www.facebook.com/shinezonetheatre/

明華園戲劇總團《冥戰錄》

2021/1/2~3  14:30   2021/1/2 19:30

台北 臺灣戲曲中心大表演廳

INFO  www.facebook.com/mhyfans/

雞屎藤舞蹈劇場《府城夜話》

在地妖怪於直播、電音裡穿越

雞屎藤舞蹈劇場的胡紫雲、陳慧勻通過踏查台南三段鄉野奇譚:被譽為「府城最強女鬼」的陳守娘、洲仔尾古墓石馬精傳說及日治時期新聞事件〈台南運河奇案〉,於二○一八年首演《府城夜話》,是以「事件」為文本、「舞蹈紀實劇場」為創作概念,邀MC JJ(盧志杰)飾演直播主,引領觀眾從局外人的角度分析故事情節、解讀人性百態,讓大歷史與小歷史互為故事的血肉,並共同勾勒出不同殖民痕跡的台灣過往生活面貌。

即將於二○二○年臺南藝術節演出的2.0版本,則以近未來的「當代直播秀」為概念,重新規劃場域運用、舞台設計、直播影像與現場音樂的設計。此外,既邀請旅德編舞家孫尚綺加入團隊,深化其舞蹈身體的表現;也與擅長轉化民間儀式音樂的獨立樂團「三牲獻藝」合作,設計音樂並現場DJ演出。《府城夜話》2.0版將於「奔放E倉庫」這個帶有工業風的演出場域,與台式電音、直播主撞擊台南鄉野奇譚景緻。

唱歌集音樂劇場《魔神候補生》

誰要加入魔神仔的行列呢?

唱歌集音樂劇場是近年於高雄極為活躍的創作團隊,成立於二○○九年、並於二○一二年轉型以音樂劇為主要創作形式,在運用在地素材寫成的輕鬆小品裡,也持續展現融合不同美學形式的企圖,如《大家都想做音樂劇!》便是他們近期最被認識的製作。

《魔神候補生》則是劇團首度踏入親子劇的製作,與臺中國家歌劇院駐館藝術家林孟寰(大資)合作,演出他獲得二○一七年「臺北兒童藝術節劇本首獎」的劇本《魔神候補生》。這個作品以台灣民俗「魔神仔」傳說故事為引子,創造出「魔神候補生」這個以成為「魔神仔」甚至是「魔神大王」為目標的實習角色,通過他與人類小孩阿愷、彤彤間的互動,去探索每個人在成長過程中最幽暗且無人知曉的心境,並且重新面對與檢視父母離異、隔代教養、社會標籤與歧視、學校霸凌等當代社會議題,翻轉出孩童視角,與成人達到溝通的可能。

《府城夜話》 (雞屎藤舞蹈劇場 提供)

NTSO×故事工廠《妖怪臺灣》

讓我們一起翻開台灣妖怪的辭典

擅寫魔幻題材的台灣小說家何敬堯,既寫妖怪小說也從事妖怪研究,從小說《幻之港——塗角窟異夢錄》開始,再集結不同領域的創作者與團隊,陸續完成《妖怪鳴歌錄Formosa:唱遊曲》,與蒐羅大航海時代、明鄭時代、清朝時代到日治時期的傳說,撰寫並繪製出《妖怪臺灣》系列,分別為《妖鬼神遊卷》和《怪譚奇夢卷》(另有《妖怪臺灣地圖:環島搜妖探奇錄》),「妖」是為「妖鬼神遊」,「怪」則是「怪譚奇夢」。《妖鬼神遊卷》收錄的故事以「妖怪」、「鬼魅」和「神靈」劃分,而《怪譚奇夢卷》則以「奇人、奇事、奇物、奇地」為主,去處理難被分類的情狀。於是,乘著這波台灣妖怪的風潮,也被陸續改編為桌遊,以及本次故事工廠將與國立臺灣交響樂團合作的音樂劇。

擅於進行IP改編的故事工廠,與編導黃彥霖、作曲張菁珊(蘇黎世電影節國際電影配樂比賽金眼獎首屆台灣得主)、作詞高天恆與指揮葉政德合作,在辭書形式編寫的《妖怪臺灣》為創作基礎,重新賦予其故事及表演形式,並製造聲景;此外,更結合動態捕捉技術等科技藝術,讓多媒體影像與偶戲、特技演員、機械裝置等互動,製造魔幻鯤島的場景,也推動故事的發生。

《魂顛記─臺灣在地魔幻事件》

魔幻之間存有我們的情感

《魂顛記—台灣在地魔幻事件》改編自小說家謝鑫祐以高雄覆鼎金公墓為背景寫成的《五囝仙偷走的秘密》。覆鼎金公墓為昔日亂葬崗遷葬拆遷移墳重葬之地,聚集回教公墓、天主教玫瑰公墓、日人納骨所,以及眾多在地閩南墳塚和落難歐洲船員的葬身之地。公墓間夾雜萬應廟、環保宮、焚化爐等民間宗教與環保事業單位,更突顯了民眾對天地生死的戒慎恐懼,以及更為複雜的城鄉記憶,而小說便是在這些難以物證的人物、事蹟間書寫其虛實相映的魔幻氛圍與文化傳奇。於是,編導周慧玲擷取小說原著中的人物與反覆的情節結構,反映情感與文化記憶消存的傷痛,並重新譜寫台灣特有的喪葬文化與神鬼傳說,隱喻人們自遠古以來對療癒的強烈渴望──寫的不只有鬼神,更是人情。

此外,《魂顛記─台灣在地魔幻事件》裡的卅二個角色,是由九位演員演繹,因此他們得一人分飾多角,既區隔角色也要拉扯角色間的關係。同時,也借用偶戲技巧,去製造生死間的幻覺,打開表演形式的更多可能。在三個次元交疊的空間,探索「下有百年人,長眠不知曉」背後的社會文化心理,也重新檢視城鄉、人鬼、生死的真偽難辨。

《魔神候補生》排練。 (唱歌集音樂劇場 提供)

響座劇場《親愛的魔神仔》

哪裡有不想回家的小孩?

響座劇場是二○一九年末成立於高雄的新興劇團,並且是少數具有獨立排練展演空間及行政體系的創作團隊,以在地故事與原創作品作為主要目標,且多嘗試與劇團空間進行配合,除發展創作外也通過工作坊、講座等方式蓄積高雄地方人文藝術能量。

其三號作品《親愛的魔神仔》則離開駐團展演空間,移至沒有舞台、觀眾席、燈光設備等的衛武營繪景工廠演出。這部作品以都市人逐漸淡忘的鄉野奇談——「魔神仔」來喻示被現代社會快速發展同時所遺落下的族群、文化與故事,並強調並非兒童劇,而是通過兒童為視角發展出「魔神仔抓不想回家的小孩,最後不想回家的小孩們因為想家,而決定對抗魔神仔」的奇幻情節,藉此去檢視「家」與「家人」間的關係,引領觀眾看見不同世代、不同文化因社會變遷而產生勝負優劣後得以和解的機會。

明華園戲劇總團《冥戰錄》

對抗靈異事件是我的責任

明華園戲劇總團可說是台灣神怪戲製作的翹楚,最為知名的是《濟公活佛之雪狐情》、《蓬萊大仙》等,藉由營造大型排場的特色與優勢,讓大批演員飾演群仙、妖魔等同場登台,輔以聲光效果,甚至是特技演出(如《超炫白蛇傳》最為知名的場景便是「水淹金山寺」的消防車降水、青白蛇吊鋼索進場等),全場氣勢磅礡。

《冥戰錄》雖非傳統神怪戲脈絡,而是改編自漫畫家韋宗成以台灣本身為主題的少年漫畫,與導演許栢昂、編劇黃鼎云合作,成為創團近百年來首部漫畫跨界劇作。此作以九二一大地震發生後為背景,虛構出專門對付靈異事件的道士與警方成立「黑日專案」,混合傳統與現代的要素,製造出魔幻敘事並回應地域知識和民間信仰等。而歌仔戲版則維持原著漫畫的質性與情節架構,加入戲曲元素,發展出不同的當代觀看。

《妖怪臺灣》排練。 (故事工廠 提供)
《魂顛記—臺灣在地魔幻事件》 (衛武營國家藝術文化中心 提供)
《親愛的魔神仔》 (響座劇場 提供)
《冥戰錄》 (明華園戲劇總團 提供)

本篇文章開放閱覽時間為 06/11 至 12/31
《PAR表演藝術》 第335期 / 2020年11月號

《PAR表演藝術》雜誌 ▪ 335期 / 2020年11月號