夏意漸濃，由國立藝術學院精心籌劃的「關渡藝術節」正熱情地向台北市民招手，鼓勵他們走出塵囂，親近自然，擁抱藝術。關渡藝術節的活動期從四月到七月，包括一百二十三場演出，十六項展覽。除了呈現校內師生的作品外，也邀請國外的團體來參加盛會。在舞蹈方面有舞蹈系的初夏展演，舞踏之父大野一雄和拉邦過渡舞團的造訪；戲劇的部份則有復興國劇團演出《徐九經升官記》，鍾明德敎授導演《復活凡尼亞舅舅》；音樂節目最是豐盛，歌劇的多感、合唱的悠揚、管弦樂的宏偉及甘美朗的南洋風情，都呼喚您來傾聽他們的深情言語。
藝術學院舞蹈系的年度展演，將於今年五月中旬加入關渡藝術節的活動系列，作爲期兩週八場的演出。自從藝術學院舞蹈系在關渡擁有了設備完善，周邊配合齊全的劇場後，系上也賣力的向專業化邁進，希望除了在敎學上實習的必要之外，也定期提供台北地區的觀衆一個欣賞舞蹈的機會。
五月份這個被定名爲「初夏展演」的演出，一如往昔皆是系上老師編作舞碼，其中包含了經典的著作及新編的舞作。大家最熟悉的可能就是林懷民膾炙人口的招牌舞作〈白蛇傳〉，這支舞歷經數代舞者去詮釋，已展現出各種不同的風格，另一支林懷民的〈星宿〉也將在這次展演中重現。這兩支名爲現代舞的作品，其特色是包融了大量中國舞的身段及國劇武功的動作，是林懷民結合了西方現代舞及中國舞肢體語彙的例作。〈白蛇傳〉中非常中國式的情感表達，與〈星宿〉中運行及相生的關係，再加上變化的國劇造型，使得這兩支舞都堪稱中國現代舞而無愧。這兩支舞也將在今年七月代表藝院參加在北京舉行的國際舞蹈節。
另一支也將於今夏赴北京的舞作是羅曼菲在一九八六年首演的〈羽化〉，此舞也曾數度在台北、香港演出。透過隱藏在大布內外舞動的舞者，〈羽化〉有如活生生的雕塑品。這支舞表現的是生命孕育成形的過程。編舞者用很多流動的長線條及深海的意象來展現她對生命自渾沌到出現的體會，是一支很重視覺經營的作品。
另有兩支現代舞作，一支是藝院客座現代舞敎授卡拉．渥芙安琪所編作的〈盈虧〉。一九九三年卡拉．渥芙安琪在保羅泰勒舞團工作，從獨舞者到成爲舞團附屬學校的專任敎師，不論在演出、敎學或編舞上都有非常豐富的經驗。這支〈盈虧〉是她在一九八九年受保羅泰勒舞團委託編作，於紐約的「市中心劇場」首演。這支舞的編作動機是受了比利時超現實畫家Pual Delvaux一系列畫作Phases of Moon所引發而作的。卡拉．渥芙安琪離開保羅泰勒舞團後，在台灣開始她專職敎育生涯的第一站。屆時演出將由舞蹈系林春香老師現場鋼琴伴奏，在視聽上更有一番效果。
另一支現代舞作是舞蹈界新銳編舞者何曉玫的〈夢的眼睛〉。一九八八年何曉玫編作這支舞時，最強烈的感覺是一種壓抑情緒的直接流露，當時也受了達利超現實畫作的一些影響。自那時起她除了重視比較技巧性舞蹈動作外，已開始發現到生活化的動作與戲劇性肢體語彙的張力。這與她近年來創作的取向自有其脈絡可循。
此次「初夏展演」也包含了兩支民族舞蹈意味強烈的作品。〈喀爾瑪克琴曲〉是上一季「歲末展演」口碑甚好的舞作，孔和平獨到的編舞拿揑，把一支蒙古舞編得旣豪放又細膩。而另一支新作〈海〉則是郭曉華特別爲藝院衆多優秀的女舞者所編的純女舞者的舞蹈。郭曉華向來擅長新編中國舞，多年來她不斷的嘗試，也使得她的中國舞呈現新意，又保有中國舞的特色。
在「初夏展演」中也少不了芭蕾舞蹈，編舞者是客座芭蕾敎師霍華．拉克的作品。他在這次展演中將有兩支風格強烈的舞作。一支是他去年曾經發表的〈舞曲〉，這支舞有西班牙式的舞步特性及熱情。而這次新編的Hora Zero也有些南美熱情與對生命的觀感。探戈的音樂及舞風是全舞的命脈，在快與慢的節奏中人的情緖彷彿都受到按摩般的疏散開來。節目舞碼中還包含一支純芭蕾的小品，是芭蕾客座敎授莉安．辛普森爲女舞者所編的輕鬆活潑的七人舞。
藝術學院舞蹈系這次的演出共有十支舞碼，分爲兩套節目，其中有經典有新作，是一場堪稱水準的舞蹈饗宴。
文字｜古名伸 國立藝術學院舞蹈系講師
