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符立中
發表文章 15 篇
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鑑往知來 向世界發聲
身為兩廳院迄今最龐大的旗艦計畫，《黑鬚馬偕》在台灣上演之後，目前必須將目標望向歐美：台灣的歌劇和歌舞劇，要如何進軍國際？過去在這方面我們又做過哪些嘗試？鑑往才可以知來，在此重整旗鼓之際，不妨回溯過往國人進軍歐美舞台的成績；一來向他們致敬，二來尊重自己的歷史、成就才可累積。
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舊中牟新 方是王道
如果「傳統」底蘊不夠深厚，無法形成本身不斷循環生息的「形式藝術」，那麼一味地抱殘守缺就只會走向黃昏。而「創新」呢，如果沒能體會「創」者乃是從「舊有養分」融匯貫通、打破框架「再」「成長」，只是搞顛覆、剽竊、搞自以為是所謂的創意的話那麼「創新」只是販賣一個光桿idea而不能完整自圓其說。
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特別企畫 Feature
紀實與宗教
導演漢柏斯曾說馬偕接觸台灣的過程，宛若其自我追尋、重生的過程一樣；而兩廳院今天藉由《黑鬚馬偕》歌劇的創作，也正等同我們對馬偕這樣為台灣奉獻一生的回應。馬偕如何從歐美、從基督教社會走進台灣？台灣又該如何走向世界？這部歌劇不是用來提供解答的，卻紮紮實實地、邁出自己的昂首闊步。
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特別企畫 Feature 反映時代脈絡 探討宗教與性別意識
法蘭西的傳人——普郎克
大戰期間維也納首席重抒情女高音康內辛妮（Hilde Konetzni）說：「理察．史特勞斯是歌劇界的最後巨人也許除了普郎克（Francis Poulenc）之外」。 朱苔麗的老師、義大利女傑佩德辛妮（Gianna Pederzini）說：「我何其榮幸能在史卡拉劇院首演《聖衣派修女對話》Dialogues des Carmelites！這是二次戰後最偉大的歌劇作品！」 戰後義大利歌劇首席玉女卡特麗（Rosanna Carteri）說：「在所有我共事的作曲家中，普郎克是天份最高、最替他人著想、卻也是最脆弱的一個。他是世上最敏銳之人，我相信《聖衣派修女對話》是二十世紀最偉大的作品之一！」 維也納第一女中音荷根（Elisabeth Hongen）說：「我在《聖衣派修女對話》的維也納首演唱老修道院長，雖然這個角色篇幅並不長，但極其扣人心弦。她去世那幕能讓整個觀眾席鴉雀無聲！」
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特別企畫 Feature 縱橫美國當代歌劇 打造膾炙人口經典
大都會歌劇院的王者—巴伯與梅諾第
這是一對音樂史上罕有的天才：他是神童，他也是神童；他在十歲試著寫歌劇；他在十一歲詞曲一手包地完成第一部歌劇！他在廿八歲由大指揮家托斯卡尼尼首演〈慢版樂章〉Adagio for String，他在廿六歲即由大指揮家萊納（Fritz Reiner）指揮歌劇首演！是的，音樂史上不乏其他搭檔：作曲家與鋼琴家（如舒曼）、作曲家與女高音（尤其是非婚姻關係）、作曲家與男歌手（嗯～～比較罕見，但起碼還數得出布萊頓與普郎克）但兩人皆為頂尖作曲家、惺惺相惜、相互扶持、還聯袂創作的，可能僅有巴伯（Samuel Barber）與梅諾第（Gian Carlo Menotti）這一對了！
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特別企畫 Feature天籟美聲 裊裊傳唱
歌劇界美聲歌手何其多？但就現代音樂的領域而言，真正在此耕耘有成的聲樂家，卻也相當難得。本文作者、樂評人符立中以音樂風格為選擇標竿，為讀者精選堪稱現代樂演唱名家的眾家天籟歌手，細數他們的獨到之處。
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焦點專題 Focus
小說戲感十足 搬演顛倒眾生
白先勇筆下的風流人物，個個性格鮮明靈動，故事多采多姿，正是影劇媒體最愛改編的文本題材。除了舞台劇，白先勇小說的電影版、電視版不知凡幾，在不同的時代，也都能掀起話題引爆熱潮。本刊特邀精研白氏文學的青年作家符立中，專文一解白先勇作品的影劇魅力如何深入人心！
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歌劇名家檔案
認識梅絲普蕾
梅絲普蕾，一九三一年三月七日生，圖魯斯人。她師事同樣來自圖魯斯的喜歌劇院女高音珍妮．蜜秀（Micheau），但是她的花腔技法卻是集蜜秀、Robin及Doria三人之大成，直追本世紀最偉大的花腔女高音莉莉．龐絲，爲法國樂壇開闢出一片新天地。她是不折不扣的法國花腔天后，也是震懾國際的高音F之后。 梅絲普蕾有著花腔女高音的早慧，二十二歲就在列日（Liege）登台主唱《拉克美》，但是相較於一般花腔歌手的膚淺和狹隘，她卻以從頭到尾都令人目眩神迷的長久生涯，將自己塑造成一位精準的現代音樂家及藝術歌手。她曾經首演梅諾第、韓徹、及托瑪等作曲家的作品，Ohana的《字音表》、Jolas的作品四重奏第二號及Chaynes的《莎弗的四首歌》更是題獻給她；她那經過高度鍛鍊的音色、精準的技巧、過人的記憶力及間不容髮的音準，不單使她成爲Bernac、Souzay之後最偉大的浦朗克歌者，也使她得以穿梭布蘭詩歌及斯特拉溫斯基之間，精研十二音列的指揮家布烈茲最欣賞梅絲普蕾，曾一再邀請她合作荀白克的艱深作品。 在傳統歌劇方面，梅絲普蕾和她同期的Crespin、Vanzo與Gorr等戰後新生代，一同闖出法國歌手的國際聲望。除了《拉克美》、《採珠者》、《哈姆雷特》等法國歌劇之外，她在愛丁堡展現了法式的露琪亞，讓維也納、拿坡里及芝加哥見識到她那完美的高音F，在日內瓦及普旺斯音樂節征服了超級德國難角兒蔡比娜塔（她和克蕾絲萍搭檔的《那索斯島的艾麗亞德》與《玫瑰騎士》堪稱珍品）。一九七三年她以《弄臣》成爲大都會的首席女主角，再現莉莉．龐絲的法蘭西榮光，同一年她讓莫斯科波修瓦劇院的觀衆拜倒在她的羅西娜下。在演唱生涯的晚期，梅絲普蕾又以她的勤奮的精神，以完美的口音演唱《奧維紐之歌》。 由於一頭金紅色的秀髮、娟秀優美的台風，梅絲普蕾在法國也是媒體的寵兒，她曾經主演過歌劇電影《拉克美》及《劇院經理人》（後者由名演員彼德尤斯汀夫爵士親自執導），也是電視音樂節目的常客。透過電視，她將許多當代作品介紹給觀衆，對於法國人而言，梅絲普蕾就是聲樂的代表。 文字｜符立中 音樂文字工作者
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歌劇名家檔案
不朽的婆羅門女神
當她緩緩走出，沒有人不為之一愣！挺直的腰桿、娟秀的身形，怎麼看，都不像年近七十歲的老太太；一絲不苟的金髮配上精緻的衣飾，顯現出一種古雅嬌豔的魅力；比起某些女高音因過度節食而呈現出蒼白及皺紋的「時尚」丰姿，她簡直是另一個世界的人。
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音樂
一曲旣畢，我失望了…… 陽光已老的芙蕾妮
陽光也許不會衰老，但芙蕾妮的箕張已開始出現欲「振」乏力的窘境。招牌曲〈我的名字叫咪咪〉就像是複製品，讓我們喟嘆這樣一位咪咪曾經受到怎樣的力捧和吹噓。的確，色樣和樂句已然不那麼呆滯了，然而Legato每每虛乏無力，拚命的掙扎、想去証明咪咪的純眞年輕，卻終究「振」不上去。強音的音高三番兩次落失了準頭，有時甚至達一個音階之譜！幅度之大，令人吃驚。
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特別企畫 Feature
伊比利半島上的美聲 有關西班牙歌手的種種
歌唱，對西班牙人而言，是再自然不過的事，從民謠到古典，巷弄到舞台，唱出庶民百姓的甘苦，也唱出國際美聲地位。
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書介
歌劇的饗宴
本書原作者行文中不時流洩而出的機敏，字裡行間溢漾著一股盎然的雋逸；而其論譬精到，思考深刻，想必能幫助我們用更敏銳而正確的角度來欣賞西洋歌劇。
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回想與回響 Echo
雖然…我仍然被感動了 爲許萊亞的誠意鼓掌
明知自己體力不復往昔，也知道台北國家音樂廳比一般演唱空間大一倍，他仍執意以最大誠意做足毎一分細微的變化，克服音場傳達上可能面臨的問題。
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書介
草原之歌 《王洛賓回憶錄》
王洛賓說：「我的心中有架鋼琴，日日夜夜演奏樂曲。手斷了，心還在彈，沒有人能使我離開音樂。」在這部有聲書中，你將「讀」到中國近代音樂史的重要篇章。
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即將上場 Preview
歌詠藝術之美的詩人──韓翠克絲 Barbara Hendricks
以前黑人聲樂家不是靠天賦雄渾的低音與大嗓門脱穎而出，就是在競爭較小的花腔領域中跳躍飛馳。韓翠克絲卻秉持著細緻精到的修養，成爲音樂史上第一位成名的黑人抒情女歌手。